Il a été surpris par la question « Savez-vous qui je suis ? il y a environ trois ans le nouveau directeur du Burgtheater Martin Kušej visiteurs inexpérimentés sur les escaliers du festival de la maison. Et d’ajouter visiblement fier : « Je suis le patron de ce théâtre. » La scène a été observée par l’ORF, mais malheureusement on ne la retrouve plus en ligne. Il y a un certain humour dans la façon dont se sent cet homme de 61 ans Le réalisateur plante le décor : en homme d’action direct, il utilise un modèle qui semble un peu hors du temps. On pourrait considérer cela comme une bizarrerie, mais il semble qu’il y ait des grondements dans les coulisses du château depuis longtemps et qu’ils soient plus problématiques.
La maison ne semble pas seulement paralysée de l’extérieur – et Kušej est à peine présent dans le discours public. Les initiés font également état d’un ton irrespectueux envers les salariés et les équipes artistiques, allant même jusqu’au colérique. Kušej manque de compétences communicatives et intégratives, il y a de l’arbitraire et une « atmosphère de peur », c’est pourquoi beaucoup ont déjà quitté le Burgtheater. Les décisions prises sont annulées au dernier moment, ou le patron ne s’en souvient tout simplement pas. On dit qu’un mélange de travail chaotique et d’un style de direction autoritaire provoque du stress et beaucoup d’heures supplémentaires au Burgtheater. Kušejs La mentalité « c’est moi le patron » empêche le travail d’équipe. FLe réalisateur n’était pas disponible pour un entretien personnel la semaine dernière, mais il a répondu à six questions par écrit. Lisez l’interview ici.
Kušej, patron du Burgtheater : Artistiquement, son époque est jusqu’à présent mitigée.
Esthétiquement, les choses ne sont toujours pas satisfaisantes. Qui sont les stars de l’ensemble ? Des soirées agréables comme ça le drame minier «Adern» avec Sarah Viktoria Frick et Markus Hering reste l’exception. Jan Bülow est gaspillé en faux rôles, Rainer Galke était plus pointu au Volkstheater, Marcel Heuperman est réduit au grossier Kraftlackl. Récemment, lors de la première du classique du début du millénaire « Ange en Amérique » au Théâtre de l’Académie, on avait le sentiment que chacun jouait un morceau différent. Markus Scheumann a fait une caricature de courtier, et tandis que Nils Strunk et Felix Rech se sont appuyés sur un réalisme convaincant, Bless Amada aurait également pu apparaître dans une comédie musicale. Kušej a favorisé la diversité au sein de l’ensemble, et c’est tout à son honneur. Mais une équipe ne devrait-elle pas aussi grandir ensemble ? En tant que réalisateur, Kušej n’a pas répondu aux attentes. Une de ses dernières œuvres, une dramatisation du film de Daniel Brühl « Next Door » donne l’impression que personne ne l’a réalisé.
Leader depuis la saison 2019/20 Kušej le château; La secrétaire d’État Andrea Mayer doit maintenant décider si elle sera prolongée de cinq ans à partir de septembre 2024. Il y a eu 15 candidatures pour l’annonce et des entretiens auront lieu avec les candidats les plus prometteurs jusqu’à fin novembre. Le secrétaire d’État affirme qu’une solution pour l’avenir du Burgtheater sera annoncée avant Noël. Cependant, en réponse à la demande de profil visant à savoir s’ils souhaitaient contacter activement les personnes éligibles qui n’avaient pas postulé à l’avance, ils ont déclaré qu’ils souhaitaient « Aucun autre détail ne sera annoncé avant que la décision ne soit prise. »
Pour Andrea Mayer, il s’agira d’une épreuve de force – et probablement de la décision personnelle la plus importante depuis sa nomination en mai 2020. L’annonce pour le Burgtheater indiquait explicitement qu’une « personnalité orientée vers l’équipe » était requise. C’est le signe d’un changement attendu depuis longtemps. Car il ne suffit plus d’évaluer simplement les résultats artistiques, comme c’était le cas il y a des années. Les réalisateurs colériques étaient autrefois célébrés comme des génies, et l’usure en coulisses était considérée comme un mal nécessaire. Mais en attendant, les arts du spectacle ont aussi un problème d’image qu’il faut prendre au sérieux : si les utopies politiques se négocient sur scène, elles existent dans les coulisses des structures sexistes et autoritaires souvent intolérables perdurent. Pour les hommes politiques, cela signifie également qu’à l’avenir, avant de prendre des décisions concernant le personnel, ils devront s’entretenir davantage avec des acteurs et des actrices afin de vérifier exactement quel ton est maintenu dans les hiérarchies de chaque maison. Et ne vous contentez pas de regarder l’image de ceux qui se présentent comme des patrons forts.
Dans les médias, les spéculations animées sur les personnalités possibles de la direction du Burgtheater entrent dans leur dernière phase. Certaines suggestions semblent plutôt absurdes : au niveau international, Marie Rötzer, 55 ans, directrice actuelle du Landestheater de St. Pölten, est considérée comme un petit nombre. Andreas Beck, 57 ans, s’est apparemment mis hors jeu en prolongeant son contrat au Residenztheater de Munich jusqu’en 2028/29. La Suissesse Barbara Frey, 59 ans, connaît en revanche bien la maison et travaille sur un pied d’égalité avec ses équipes. En tant que metteur en scène, elle est calme et précise (en dernier lieu dans «The Wide Land» au Théâtre de l’Académie); comme metteur en scène à Zurich et à la Ruhrtriennale, elle s’est appuyée sur une forte proportion de femmes dans l’équipe et sur un programme esthétiquement large. Elle fait certainement partie des favorites dans la course au poste.
Karin Beier, 56 ans, directrice controversée du Schauspielhaus de Hambourg, a souvent été évoquée pour le château. Esthétiquement, son bilan est impressionnant ; en 2021, elle a fait sensation avec la citation irritante selon laquelle la critique théâtrale n’était qu’une « merde sur la manche ». Bettina Hering, 62 ans, aurait la qualité d’une poignée de main. L’été prochain, elle présente son dernier programme de théâtre au Festival de Salzbourg, mais peu de ses projets suscitent un réel attrait. Certaines choses semblaient intéressantes en théorie, mais sur scène, le papier crépitait. Des idées comme le projet d’écriture du groupe « Reigen » l’année dernière étaient trop cérébrales. (Le successeur de Hering au festival a été annoncé la semaine dernière : l’organisatrice et journaliste russe Marina Davydova, née en 1966, a été commissaire des Semaines du festival de Vienne sous la direction de Markus Hinterhäuser en 2016. C’est un choix passionnant qui représente une large gamme esthétique et une internationalisation du programme d’acteur.)
Des équipes auraient également postulé pour la direction du Burgtheater. Cependant, la question se pose de savoir si un pétrolier comme le Burg constitue un terrain propice à des expériences collectives. Le risque est grand: au Theaterhaus Gessnerallee de Zurich, l’équipe féminine de trois personnes lancée en 2020 a échoué de manière spectaculaire et deux des leaders partiront en 2024. Quel que soit celui qui deviendra le prochain « patron » de ce théâtre : ce ne sera certainement pas une promenade de santé de remettre le plus important théâtre germanophone pour l’avenir après les dommages collatéraux de la pandémie.
