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Burgtheater : Le temps des tyrans est-il enfin révolu ?

Bien sûr, en tant qu’acteur, il faut supporter beaucoup de choses, dit l’acteur Markus Hering, « car sur scène, dans les répétitions, on est toujours une plaie ouverte. » Mais lorsque l’idée de pouvoir devient un principe, « cela devient un problème ». La lettre ouverte publiée il y a quelques jours, datée de 60 heures Théâtre du Bourg que les salariés ont signé n’est que la pointe de l’iceberg. Les personnes concernées décrivent le climat de peur qui existe sous l’égide de Matthias Hartmann a gouverné pendant quatre ans et demi à partir de 2009 ; Ils dressent le portrait d’une atmosphère de travail toxique, caractérisée par des blagues homophobes et sexistes, voire des gifles sur les fesses des salariées. Les signataires eux-mêmes admettent que la lettre arrive tardivement ; Le débat #MeToo a été l’impulsion pour enfin commencer à se parler.

Comme le faisait un chef de château Claus Peymann Dans les années 1990, il a mis ses stagiaires devant le fait accompli dès le début de leur travail. Travailler au théâtre, c’était « comme entrer dans un monastère », prévient-il. Il fallait sacrifier sa vie à l’art – et à partir de ce moment-là, les metteurs en scène de théâtre, divins et pour la plupart masculins, eurent le contrôle sur leurs subordonnés. Cela signifiait Peymann Lui-même a récemment déclaré généreusement qu’il ne se considérait pas du tout comme un seigneur féodal, mais simplement comme un « monarque éclairé ». Son collègue berlinois Franck Castorf est plus clair : « Il faut détruire pour obtenir autre chose ». Il se voit plus proche des tyrans. Le fait que les acteurs doivent être « brisés » pour atteindre l’excellence artistique est un cliché courant dans les théâtres germanophones.

Une certaine volonté de souffrir ne fait pas de mal si l’on veut réussir au théâtre au milieu des structures féodales tardives. Quota de femmes : aucun. Selon un récent rapport, 78 pour cent des théâtres municipaux et nationaux sont toujours dirigés par des hommes, et 70 pour cent des productions sont entre les mains d’hommes. Allemagne étude menée. Ce sont surtout les hommes qui décident quels rôles obtiendront les actrices, qui sont payées environ 30 pour cent de moins que leurs collègues. Le sexisme prospère dans ce climat. L’actrice allemande a déclaré qu’elle ne « lèverait pas un sourcil » face à une quinzaine de noms de réalisateurs de renom lorsqu’il s’agit d’allégations d’agression sexuelle. Pauline Knof récemment dans une interview avec le Berliner « Daily Mirror« .

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Des discussions animées

Je suis Théâtre du Bourg Des discussions animées et des réactions partagées ont eu lieu autour de la lettre ouverte. Caroline Petersqui est actuellement au Château dans Simon Pierres « Hôtel Strindberg » brille, confirme :  » Il y avait des débats partout, dans chaque couloir, dans chaque vestiaire, car les avis divergeaient sur la question de savoir si le débat devait être porté au monde extérieur de telle manière qu’il ne cible qu’une seule personnalité, ou s’il devait être vu. car une conversation sur les structures devrait être rendue publique – avec la suggestion que cette conversation devrait simplement être reproduite dans les rédactions, les hôpitaux, les bureaux et les commissariats de police. » Elle a elle-même été victime de violence psychologique « pas seulement au théâtre » : « Et je suis un de ceux qui ont appris à ne pas être perçu comme de la violence. Je pense que c’est bien que nous commencions maintenant à désapprendre cela. Que vous ne restez plus assis à sourire amicalement lorsque quelque chose comme cela se produit et à penser que ce n’est « pas si grave ». Parce que c’est exactement ce qui favorise un climat dans lequel des gens vraiment fous pensent qu’ils peuvent violer quelqu’un comme ça – et s’en tirer sans problème. Cette ligne doit être brisée. »

Mais alors que les questions politiques sont débattues sur la scène ouverte et que le théâtre en tant qu’institution continue de se présenter comme une institution morale, les actrices doivent apparemment se laisser harceler avant la représentation. Cela fait trop longtemps que les gens sont habitués à « tenir du carton et à se cacher », explique l’acteur de Burg Robert Reinagl dans la conversation de profil et cite un collègue qui a dit depuis Hartmann un dé Château Quand je suis arrivé, ça sentait « le bordel ». Les gens étaient « traités à bas prix et de manière désobligeante » dans la maison Reine. Une « révision morale » est nécessaire, également de la part des politiciens culturels qui aiment nommer des « personnalités éblouissantes » mais ignorent leur style de leadership égocentrique. (L’intégralité de l’interview peut être lue ici.)

Directeur du Théâtre du Peuple Anna Badora se félicite du débat suscité par #MeToo Abus de pouvoir au théâtre. Elle a eu la lettre il y a cinq ou six ans Hartmann était toujours en fonction, perçu comme un « acte courageux et souverain ». Interprété aujourd’hui Badora le document sert également de coup de semonce à Martin Kušej, qui… Château prendra la relève en 2019 – à propos de Christine Dosselcritique de théâtre du « Journal sud-allemand« , a écrit qu’il était un « homme de grand pouvoir et un crieur ». Le directeur désigné « sera probablement désormais jugé sur la mesure dans laquelle il propage ‘l’atmosphère de peur et d’incertitude’ mentionnée dans la lettre en voulant trop changer », dit Badora: « Cette lettre le remet à sa place, avant même qu’il n’arrive au Château n’est actif que depuis un jour. »

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«Souffrit sous l’ère Hartmann»

Markus Heringqui est avec nous depuis des années Tirer travaille au Residenztheater de Munich, mais aussi Hartmann suis Théâtre du Bourg qui l’a très bien connu, ne voit pas le futur patron de Haus am Ring comme un destinataire : il peut devenir fou pendant les répétitions, mais avec lui, on peut aussi devenir fou en tant qu’acteur. « La lettre est née parce que beaucoup de gens à la maison étaient sous l’ère Hartmann a encore souffert », rapporte Héringqui est actuellement au Château le rôle titre dans Ferdinand Le « tout le monde (meurt) » de Schmalz a été rédigé et la lettre a été signée en réponse à une demande de profil. Hartmann J’ai procédé au « harcèlement systématique des autres ». « Soudain, une sorte de fenêtre s’est ouverte – et vous avez enfoncé une aiguille dans la cloque de pus. Soudain, il était possible d’en parler ensemble et publiquement : que s’est-il passé ? Qu’avons-nous laissé échapper ? Où chacun de nous a-t-il gardé la bouche fermée ? ? , toujours avec la note : C’est comme ça qu’ils sont, les réalisateurs ? chez Hartmann Le choix des mots était souvent très descriptif et étranger au théâtre. Un jour, il m’a crié dessus à propos de futilités et m’a demandé d’« obéir ». Je n’ai été sous sa direction que pendant six mois Vienne. L’alchimie n’était pas bonne, alors je suis parti. »

Aussi Peymann pourrait être injuste et impitoyable, dit Héring encore : « Mais il était souvent plutôt maladroit, doutait constamment de tout et était donc colérique. Hartmann D’un autre côté, il a froidement profité de sa position de pouvoir et l’a appliqué comme principe. De tels metteurs en scène n’existent plus, je n’ai jamais vécu quelque chose de pareil avec quelqu’un d’autre depuis. » Il y aura toujours des critiques fortes et agressives à l’égard du théâtre, « mais tous ceux qui travaillent dans le théâtre ont quelque chose contre cela. » Suis Théâtre du Bourg cependant, se sont retrouvés sous Hartmann un climat de paranoïa s’est installé : « J’ai connu des collègues qui se mettaient soudainement à chuchoter et qui ne pouvaient plus participer à de simples bavardages parce qu’ils pensaient que les gens écoutaient partout. Un tel ton ne peut plus prévaloir dans cette maison. – d’autant plus qu’il « C’était tellement unilatéral : aucun acteur n’aurait jamais dû parler au réalisateur de cette façon. »

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Le Théâtre du Bourg est tout sauf un cas isolé. Dans de nombreux théâtres germanophones, on ne veut plus accepter que les metteurs en scène gèrent leurs maisons comme des domaines. « C’est une pratique plus courante qu’on ne le pense », confirme le metteur en scène et marionnettiste de Graz. Nicolas Habjanqui est également sous Hartmann suis Théâtre du Bourg a travaillé. « Dans peu de professions, les aspects personnels et professionnels sont si proches l’un de l’autre ; cela peut facilement être exploité. Vous êtes entièrement à la merci des dirigeants. » Pour éviter cela, de nombreux réseaux se sont constitués ces dernières années. « Pro Quote Bühne » milite pour les droits des femmes dans le théâtre, tandis que l’association « art but fair » se bat pour des conditions de travail équitables et des salaires appropriés dans les arts du spectacle et la musique. Et le « réseau d’ensembles » veut renforcer les échanges entre professionnels du théâtre.

Le théâtre doit rester créatif, chaotique, controversé, mais contre Abus de pouvoir et le chauvinisme se produisent. Le dramaturge Sibylle Berg Le dit : « L’âge de pierre ne pourrait pas non plus durer. À un moment donné, même au sein de l’espèce humaine, l’intelligence prévaudra – et il est intelligent de reconnaître qu’une société égalitaire est plus agréable pour tous à tous égards. »

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