Léa

Cannes : L’art cinématographique à contre-courant de MM. Lee

Le 71e Festival du Film sur la Croisette approche sensiblement de sa finale, l’agitation s’apaise un peu et les files d’attente devant les entrées des cinémas, régulées par un labyrinthe de grilles, atteignent une longueur raisonnable. Et le programme, en plus d’une médiocrité qui donne à réfléchir (avec le drame de grève monotone mis en scène « En guerre » de Stéphane Brizé ou le surréalisme trivial lapidé de David Robert Mitchell dans « Under the Silver Lake »), s’élève une fois de plus vers de grands moments : « Burning », le nouveau le film de l’auteur coréen Lee Chang-dong (« Secret Sunshine »), son premier en huit ans, est consacré à l’horreur rampante d’un triangle amoureux qui déraille comme au ralenti ; Une jeune femme excentrique surprend son amant timide lorsqu’elle revient de vacances avec un nouvel homme – un gardien de secret aisé et amical. Les loisirs partagés se terminent brusquement lorsque la jeune fille disparaît sans laisser de trace.

« Burning » est basé sur une nouvelle de Haruki Murakami, habilement transposée à Séoul et dans les environs de la capitale, avec une bande-son de jazz frémissante et un sens infaillible du rythme narratif. Le pendant impénétrable du héros trompé est joué par l’acteur de la série Steven Yeun, originaire de Séoul mais vivant à Los Angeles et connu dans « The Walking Dead », aussi énigmatique et ambigu que la production de Lee elle-même.

Le New-Yorkais Spike Lee travaille à l’autre extrémité de l’échelle de la subtilité. Son dernier grotesque politique « BlacKkKlansman », seulement réel avec le triple K, raconte une histoire qui semble si improbable qu’aucun scénariste américain n’aurait pu l’inventer : le flic afro-américain Ron Stallworth, interprété avec sympathie par John David Washington (le fils de. .. Le célèbre Denzel W.) a infiltré l’organisation terroriste d’extrême droite Ku Klux Klan à Colorado Springs à la fin des années 1970 avec son collègue endurci (Adam Driver). Contrairement à son homonyme coréen, Spike Lee ne sait pas se concentrer sur l’essentiel, mais veut tout à la fois : la comédie, l’activisme politique, l’excitation, l’attrait pop et la souveraineté historique contemporaine. Il se précipite à bout de souffle à travers le récit fou, et pourtant (malgré les références presque cabaret à l’administration Trump) il parvient toujours à obtenir des punchlines passables, mais vers la fin « BlacKkKlansman » perd tous les fils – et malheureusement aussi sa capacité à satisfaire comme un pamphlet antiraciste.

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