Léa

Comédie à vomi avec naufrage social : Palme d’Or à « Triangle de Tristesse »

Le « triangle de la tristesse », qui figure dans le titre du film qui a étonnamment remporté le festival de Cannes samedi soir, fait référence à la zone ridée triangulaire entre les sourcils lorsque quelqu’un est clairement contrarié. Vous n’avez pas besoin de le savoir car cela n’a presque rien à voir avec le film lui-même, qui raconte l’histoire d’une croisière de luxe qui se termine par un désastre ; Les quelques survivants apprennent alors sur une île avec quelle facilité l’équilibre des pouvoirs établi peut être ébranlé dans des circonstances changeantes.

Le Suédois Ruben Östlund n’est pas étranger à Cannes : son dernier film, la satire des beaux-arts « The Square », a reçu la Palme d’Or en 2017, et depuis 2008 chacune de ses œuvres au programme du festival a sa première à la Croisette. Östlund s’est fait un nom comme l’un des cinéastes les plus originaux et les plus intelligents d’Europe avec des chefs-d’œuvre sarcastiques et intelligemment construits tels que « Play » (2011) et « Turist » (2014), gardant toujours l’exagération psychologique et la précision esthétique dans un équilibre délicat. «Triangle of Sadness» a toujours l’originalité attribuée à Östlund, mais la sensibilité comique qui lui était associée a sensiblement disparu. Le film, auquel le jury présidé par l’acteur Vincent Lindon a inexplicablement décerné son prix principal, sert au bulldozer tant ses punchlines que sa critique sociale.

Un jeune couple mannequin qui, dans un premier temps (dans la meilleure séquence de cette production) se dispute dans un restaurant raffiné pour savoir lequel des deux doit payer l’addition – ou du moins la prendre – se retrouve à bord d’un coûteux cruiser, qui est étonnamment densément peuplé de classes supérieures au comportement suspect, de nobles aisés condescendants et de victimes de leur propre narcissisme. Un menu de fruits de mer avariés, en même temps qu’un typhon arrive, crée rapidement un chaos de vomissements publics et de diarrhées qui débordent des toilettes (la diva interprétée par Sunnyi Melles est particulièrement touchée), que seul le capitaine perpétuellement ivre (Woody Harrelson) et un oligarque subtil (Zlatko Buric) trouvent la gaieté. Les pirates coulent alors le navire – le scénario aurait pu être écrit par un mauvais parodiste d’Östlund – et ceux qui s’échouent vivants sur la plage le lendemain commencent leur combat pour la survie, dans lequel l’un des nettoyeurs du yacht est le seul à pêcher. et les feux savent le faire, devient naturellement le nouveau patron du groupe.

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On le sent déjà : l’analyse sociale que mène ce film reste assez extérieure, et il y a là aussi un sérieux manque d’excellence cinématographique. On ne sait pas à quoi a pu penser le jury du 75e Festival de Cannes en choisissant ce film, qui est de loin le plus faible d’Östlund ; d’autant plus qu’ils ont deux œuvres bien plus assurées, l’adaptation très libre de Denis Johnson de Claire Denis « Stars at Noon », un rêve nicaraguayen d’amour et de fièvre politique, et le délicat mélodrame de jeunesse de Lukas Dhont « Close » seulement (ou du moins) ex aequo avec leur Grand Prix ont considéré. Le prix du jury a également été décerné à deux films : l’odyssée incongrue à dos d’âne « EO » de Jerzy Skolimowski et le drame existentiel plus conventionnel « Eight Mountains » (réalisé par Felix van Groeningen et Charlotte Vandeermersch). Le Coréen Park Chan-wook a été distingué comme meilleur réalisateur, avec un prix spécial pour le 75e anniversaire pour le drame social antiraciste « Tori et Lokita » des Belges Luc et Jean-Pierre Dardenne (« La promesse » ; « Rosetta  » Cependant, tout comme Östlund, ils manquent cruellement de leur ancienne subtilité. Les films beaucoup plus insolites présentés cette année par David Cronenberg, Kelly Reichardt, Arnaud Desplechin et James Gray sont repartis bredouille.

La 75e édition cannoise ne restera pas un jour comme une page de gloire dans l’histoire de ce festival.

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