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David Cronenberg à Cannes : Libido et Chirurgie

La « nouvelle chair » que le futuriste du cinéma canadien David Cronenberg a proclamée dans son classique de l’horreur corporelle « Vidéodrome » en 1983 ne cesse de croître. Les corps se transforment et s’adaptent à un environnement changeant. Une Terre en mutation et en voie d’extinction déclenche une mystérieuse évolution. C’est ce que suppose Cronenberg, 79 ans, dans « Crimes of the Future », huit ans après son dernier film, « Maps to the Stars ». En fait, Cronenberg poursuit l’une de ses premières œuvres, qu’il a également intitulée « Crimes du futur » en 1970. Encore une fois, le réalisateur de films de choc corporels avancés comme « The Fly » (1986) ou « Dead Ringers » (1988) sur l’entrelacement de la libido et de la chirurgie, sur la mutation et l’expansion du corps humain, sur les interventions chirurgicales qui servent des objectifs autres que simplement cosmétiques ou médicaux.

Viggo Mortensen apparaît dans « Crimes du futur » comme un artiste expérimentant sur son propre corps, qui se fait retirer publiquement les nouveaux organes qui se développent en lui comme des tumeurs ; Léa Seydoux lui tient le rôle de partenaire. Leurs performances publiques l’évoquent Érotisme de la chirurgie, « La chirurgie est le nouveau sexe » est leur devise.

Lorsque le film a été présenté en première mondiale lundi soir en compétition au Festival de Cannes, le public était, comme on pouvait s’y attendre, irrité. Comme à son habitude, Cronenberg jongle de manière provocante avec des idées apparemment absurdes : dans son histoire, les gens arborent des coupes à la mode sur le visage et le ventre pour accroître leur attrait, une machine d’autopsie pénètre sous le ventre du cadavre d’un enfant à des fins publicitaires et les lits sculpturaux , dans lequel dort l’artiste, travaillent avec un logiciel destiné à contrecarrer la douleur chronique de la personne qui y dort. Dans ce grotesque abyssal, des termes comme « cancer du créateur » et « tatouage d’organe » sont utilisés, des systèmes digestifs de transformation du plastique se forment et des concours de beauté pour les organes internes sont annoncés.

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« Crimes of the Future », tourné dans l’été surchauffé de la Grèce en 2021, est devenu un choc noir mytho-futuriste radicalement sobre, une œuvre de transhumanisme et de post-suspension – de loin le film le plus confiant du festival jusqu’à présent. Parce que Cronenberg pousse des choses qui existent depuis longtemps (comme la dépendance au changement de corps et de visage) un ou deux pas plus loin. À quel point les fondements des motifs apparemment surréalistes de « Crimes du futur » sont réels, comme l’a montré un documentaire radical présenté lors du festival parallèle de Cannes, la Quinzaine des réalisateurs – particulièrement bien programmé cette année : le duo de chercheurs en cinéma anglo-suisse Lucien Castaing -Taylor et Véréna Dans « De humani corporis fabrica » ​​​​Paravel (« Leviathan ») explore ce qui se passe dans un hôpital parisien, avec une attention particulière aux techniques chirurgicales invasives et de fluoroscopie corporelle. Et il est frappant de constater à quel point nombre de leurs motifs ressemblent à ceux de Cronenberg.

Le corps humain, battu par des machines délicates, des caméras et des bras de préhension, devient ici la scène principale sanglante : des vis sont vissées dans la colonne vertébrale et percées dans le cerveau, des tubes sont tirés à travers l’urètre, des tumeurs sont séparées et filetées. « L’acte de voir de ses propres yeux », comme l’appelle un film d’autopsie célèbre et explicite de l’avant-gardiste américain Stan Brakhage de 1971, est nécessaire lorsqu’il s’agit de la question très concrète de savoir ce qui arrive exactement à nos corps dans les institutions. qui en sont responsables Le traitement et l’élimination sont responsables.

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