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De plus en plus d’expositions se vendent comme des blockbusters

« Je voyais du rouge la plupart du temps – et ce n’était pas de la peinture à l’huile. » C’est ainsi que la critique d’art Roberta Smith se souvient de la rétrospective Picasso présentée par le Museum of Modern Art de New York en 1980 : Les foules de gens gênaient considérablement la vue. d’art. Avec plus d’un million d’invités, le méga-spectacle a presque atteint le nombre de visiteurs que le Metropolitan Museum avait atteint deux ans plus tôt avec une exposition sur Toutankhamon : 1,2 million sont revenus à l’époque. L’ère des expositions à succès avait commencé.

Superproductions à Vienne

Cela continue encore aujourd’hui. A Vienne, le 2 octobre, non seulement le KHM ouvre un spectacle avec sa présentation de Bruegel qui promet d’attirer les foules, mais l’Albertina présente également depuis le 21 septembre une grande exposition de l’impressionniste Claude Monet. Et tout récemment, le Musée Léopold a célébré un record : 360 000 invités ont assisté à l’exposition « WOW ! La collection Heidi Horten», a pris d’assaut.

Le terme « exposition à succès » a une connotation négative et est associé à un marketing agressif, à des masses de visiteurs et à un contenu superficiel. Le journaliste Stefan Lüddemann l’a défini dans son livre de 2011 « Blockbuster. Visiter un format d’exposition présente les caractéristiques des superproductions artistiques : ils montrent les stars de l’histoire de l’art, s’adressent à un large public, promettent des événements majeurs, sont largement commercialisés, nécessitent des budgets extraordinaires et atteignent une portée médiatique élevée.

Qualité différente

Cependant, les différences qualitatives sont visibles dans les exemples viennois actuels : L’exposition Bruegel est le résultat d’une recherche scientifique internationale. L’exposition sur la collection thésaurisée, en revanche, présentait de superbes pièces ; Pot-pourri arbitraire, il n’a pas résisté à un regard critique. Mais cela a considérablement augmenté le budget du musée, ce que les superproductions ne garantissent en aucun cas en raison de leurs coûts énormes.

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Ce que l’on oublie souvent dans le débat sur les attirateurs de foules : l’un des projets les plus réussis à cet égard a été la documenta 14, plutôt lourde (1,2 million de visiteurs), ainsi que, malheureusement, l’exposition « Art dégénéré », avec laquelle le régime nazi a diffamé modernité (deux millions). L’exposition Feme a en fait été la première exposition à succès, du moins dans les pays germanophones.

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