Par Karin Cerny
Même Thomas Bernhard, jamais à court de provocation, a humblement ôté son chapeau avant de mourir : « Tout est ridicule quand on y pense », a-t-il déclaré, souvent cité depuis, dans son discours de remerciement lors de l’attribution du Prix d’État de littérature en 1968. . Et il faut encore se demander : comment devrions-nous et pouvons-nous parler de la mort ? La pandémie a-t-elle changé notre vision de la mortalité ? Le célèbre « Everyman », qui meurt chaque année sur la place de la cathédrale de Salzbourg, vache à lait du Festival de Salzbourg, a toujours été plus un spectacle qu’une source de pause. Une fête sauvage est célébrée au cours de laquelle un industriel affamé de vie se bat bec et ongles pour ne pas renoncer à sa richesse. Ce nouveau riche tout le monde est tout sauf un homme moyen. Qui peut s’identifier à cela ?
Le metteur en scène suisse Milo Rau est l’un des grands penseurs du théâtre d’aujourd’hui: il parcourt le monde et met sur scène des réalités brutales et irritantes, comme il l’a fait l’année dernière dans sa production du festival «Orest in Mossoul», dans laquelle il a emporté avec lui la tragédie grecque et l’Irak bombardé. Rau veut aiguiser notre conscience de l’exploitation et de l’injustice et utiliser la scène comme forum de discussion et de réflexion. Son «Everywoman», qu’il a développé avec l’actrice et co-auteure Ursina Lardi (photo), n’en est que plus surprenant. Un regard féministe sur la matière ? Non, aucun d’eux ne le souhaite, cela a été communiqué à l’avance. Elle doit rester « globalement humaine ».
Un plaidoyer pour plus de compassion et de douceur
Sur l’écran vidéo de la scène de Salzbourg, nous voyons maintenant une femme qui doit accepter le diagnostic d’un cancer incurable. Helga Bedau est présente dans l’enregistrement pré-produit avec une impertinence berlinoise sympathique et une grandeur impressionnante. Les deux hommes du théâtre ont trouvé l’homme de 71 ans alors qu’ils recherchaient un hospice. Sous les applaudissements, elle montera ensuite en direct sur scène et démontrera comment on peut défier la mort – probablement l’image la plus forte de cette soirée tranquille, qui repose plus sur le langage que sur les idées de mise en scène. Lardi donne des conférences sur les souvenirs et les observations avec un ton extra-sec (mais pas de pathétique !), réfléchit sur le classique « Everyman » et, vers la fin, plaide pour plus de compassion et de douceur. Elle rêve d’une soirée au théâtre qui raconte tout, qui puisse capter une personne dans sa totalité. Rau et Lardi n’y parviennent que partiellement, de nombreux domaines thématiques sont simplement effleurés, certaines choses sont pseudo-poétiques. On aurait aimé passer plus de temps avec Helga Bedau. Il n’y a pas de magie entre les deux femmes ; pendant de longues périodes de la soirée, cela ressemble à un cours d’école. Il vous laisse froid. Ce n’est que vers la fin, lorsque l’actrice principale disparaît lentement dans la vidéo, qu’apparaît comme un sentiment de mortalité, la sienne et celle des autres. Pour la vérité qu’avant la mort tout devient ridicule, petit et insignifiant.
