Léa

Futurisme froid

La sagesse chez « Homo sapiens » est un fantasme, l’homme lui-même n’est qu’un lointain souvenir, une note historique. La dernière œuvre cinématographique de Nikolaus Geyrhalter ne propose ni mots, ni corps, ni visages, ne montrant que des lieux déserts, une série de lieux enchantés dans lesquels la nature a carte blanche. Nikolaus Geyrhalter, l'un des grands stylistes autrichiens du cinéma documentaire, a travaillé pendant quatre ans sur «Homo sapiens», tournant en Europe, au Japon, en Argentine et aux États-Unis. Son film joue avec la question de savoir à quoi ressemblerait le monde si les humains en disparaissaient, quelle architecture, quels meubles et quels déchets nous laisserions derrière nous, ce qui reste de la civilisation. La caméra de Geyrhalter regarde avec audace un avenir posthumain : l'attaque du présent contre la fin des temps.

Dans « Réserves silencieuses », les gens sont toujours là, mais à la fin : dans une société fasciste, les derniers rebelles se battent pour le droit de mourir. Seuls ceux qui disposent d’une assurance décès coûteuse ne sont pas gelés à titre posthume et exploités comme stockage de données humaines ou comme entrepôt de pièces détachées. Le réalisateur Valentin Hitz revient au cinéma ; son dernier film remonte à 13 ans. « Silent Reserves » a plus d'atmosphère que de suspense, mais le récit a trop peu d'attrait ; La photographie décolorée de Martin Gschlacht montre une Vienne qui semble à jamais prisonnière de la nuit et du brouillard, avec une humanité figée dans une froide léthargie. Les héros androgynes et à peine mobiles (Lena Lauzemis, Clemens Schick) mènent ici une bataille perdue d'avance.

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« Homo sapiens » montre avant tout des espaces de travail et de divertissement – ​​salles de théâtre, couloirs de bureaux, cinéma : le projecteur est toujours dirigé vers l'écran aveugle. Le vent souffle dans les hautes herbes et les détritus épars, les animaux parcourent les lieux. D'ailleurs, rien de tout cela n'est classiquement documentaire : le vent a été créé et la lumière a été réglée, les détails non pertinents ont été filtrés numériquement – et des atmosphères fantomatiques ont été composées dans la conception sonore de Peter Kutin. En enregistrant le présent, les images de Geyrhalter rendent compte à la fois du passé et du futur et contiennent des récits qui ne pourront jamais être pleinement saisis. Le regard fixe de la caméra semble seulement indifférent : il y a beaucoup de tristesse, de pathétique et de beauté dans « Homo sapiens ».

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