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Georg Stefan Troller : Avancez dans le plus intime

Il est toujours d’une présence frappante. Son apparence n’avait pratiquement pas changé depuis de nombreuses années. Quand je l’ai rencontré, il ressemblait, j’imagine, à un mousquetaire. Le visage jeune, presque sans rides, contrastait avec sa barbe blanche, et sa lèvre supérieure était cachée par une épaisse moustache. La chevelure d’un noir de jais était repassée chaque matin avec un peigne humide pour garder les frisottis épais, Trolleurs Apprivoiser le chagrin depuis l’enfance. Aujourd’hui, il est clairsemé et blanc, mais toujours aussi tenace. Il tire une partie longue et profonde sur son oreille gauche et place ses cheveux sur sa tête de l’autre côté de manière à ce qu’ils s’enroulent au bout comme de petites tentacules de Méduse.

Georges Stéphane Trolleur a vraiment vieilli ces dernières années, a besoin d’un appareil auditif, voit mal, marche mal. Pendant longtemps, il a hésité à reconnaître son âge. Lorsque Robert Schindel, écrivain et ami proche, lui a recommandé une canne, il a refusé. A quoi ça ressemble, dit-il. Pendant ce temps, son visage, sa moustache et sa barbe sont devenus presque translucides et il a du mal à mettre un pied devant l’autre. Mais son esprit continue de s’envoler à travers de nouveaux livres, son esprit vif est bien éveillé. Si vous l’appelez, la conversation se déroule sans problème. Son désir de mots est ininterrompu, sa voix n’a pas de fissures, il a tous les noms et tous les lieux prêts et peut trouver tous les numéros de téléphone. Puis il revient à son vieux bébé Hermès, la machine à écrire bien-aimée. Il a écrit une vingtaine de livres à ce sujet. Toutes les lettres et manuscrits y sont créés, avec des corrections manuscrites. Il n’a ni ordinateur ni accès à Internet. Un télécopieur est la seule concession à la communication moderne. Il a récemment acheté un smartphone.

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George, prononcé français, est américain à Paris, « parce que j’ai ce passeport, et je paie ces impôts, alors que je vis à Paris depuis 1949. Ce sont les Américains qui m’ont sauvé la vie, pas les Français, et déjà non. les Autrichiens du tout. Né à Vienne, parlant allemand à la maison, nulle part ailleurs. Le 10 décembre, il fête son 100e anniversaire – les « cent premières années », comme le proclame avec flirt son dernier livre.

La section allemande des longs métrages a commencé à le rechercher il y a deux ans et, une fois de plus, à lui poser des questions sur sa vie, ses films, ses évasions, son judaïsme et ses cauchemars. Depuis les années 1960, il a attiré des millions de spectateurs en Allemagne. Il est resté quasiment inconnu en Autriche. Son populaire « Paris Journal » pour WDR, qui a suscité une affection orageuse pour l’ancien pays ennemi –Trolleur a représenté non seulement des stars comme Yves Montand, Juliette Gréco, Romy Schneider, Alain Delon et Jean Cocteau, mais aussi des créateurs de théâtre antique, des gradins de café, des clochards, des danseurs oubliés et des artistes échoués – bien avant la télévision par câble. Donc inconnu dans ce pays. Également la « Description personnelle » réalisée pour ZDF, avec laquelle il a développé une forme révolutionnaire, souvent provocante et intime de portrait télévisé. À l’exception de deux films, l’un sur Peter Handke et l’autre sur Felix Mitterer, l’ORF a ignoré ce format.

Si un entretien est bien mené, il faut poser des questions sur la sexualité, sur les violations morales, sur les forces motrices. Si vous n’y parvenez pas, cela peut devenir assez difficile, au point que l’autre personne menace d’interrompre la conversation. »

Trolleur se concentrait sur ses protagonistes de toutes les manières, les encerclait, les approchait de près avec la caméra, posait des questions très directes, dont certaines trouvaient des inappropriées, et exigeait des réponses. Il s’est impliqué dans un jeu avec eux, qui s’est parfois transformé en une aventure inattendue, et de temps en temps en une aventure mettant sa vie en danger, comme en 1973, lorsqu’il s’est retrouvé mêlé aux combats alors qu’il tournait pendant la guerre du Kippour et tout ce qui l’entourait. il s’est envolé dans les airs. Bien sûr, il a continué à filmer. Tout ce qui se passait devait être enregistré.

Il a toujours permis les contradictions, y compris l’absurde et l’incompréhensible, le grand et le ridicule. Son style d’interview et son travail de caméra étaient aussi sensibles que stimulants. Puis la coupe audacieuse. Il a également commenté lui-même ses films et en a également fait les traductions, le tout sec, laconique, très anglo-américain. Il était célèbre et controversé, mais inconnu localement.

Qui a-t-il amené devant la caméra pour lancer ce jeu ouvert ? « Ce doivent être des gens que j’admire, dont j’ai l’impression qu’ils peuvent me dire quelque chose sur moi-même, m’aider à avancer », a-t-il déclaré lors de l’une de nos premières interviews. « Je crois que ma motivation la plus profonde est celle de devenir disciple. Je devrais être leur disciple. Ils devraient me donner quelque chose qu’ils ne donnent pas aux autres. Cela a quelque chose d’amour, de donner et de recevoir. Si un entretien est bien mené, Il faut aborder les questions les plus intimes. Il le faut en fait. Des questions sur la sexualité, sur les difficultés intérieures, sur les violations morales, sur les forces motrices. Si on n’y arrive pas, d’après ce que je comprends, cela peut devenir assez difficile jusqu’à ce que jusqu’à ce que l’autre personne menace d’interrompre la conversation. En attendant, vous devez tâtonner. Sinon, ce que vous avez fait pourrait être inadéquat. Et vous serez ensuite ennuyé d’avoir été un lâche.

Dans les années 1970, ORF lui commande deux scénarios, sur le jeune Hitler et le jeune Freud. «Axel Corti en a tiré de grands succès», déclare Trolleur. « Ensuite, la chaîne suisse SRG, la ZDF et l’ORF ont décidé de produire chacune un film sur l’époque nazie. Axel était prévu pour l’ORF. Il m’a proposé de faire de mon histoire d’évasion un scénario. C’est une chose que j’ai toujours évitée. M’exposer en tant que juif. Je voulais être journaliste, cinéaste, rien d’autre. Et maintenant, j’ai tout rendu public, l’agonie de l’émigration, la perte de la langue, la perte, le mal du pays pour la ville qui m’avait expulsé.  » Néanmoins, ce premier scénario sort si rapidement du Bébé Hermès, comme s’il avait longtemps voulu retourner à sa jeunesse. Il écrit trois ou quatre versions parce que Corti n’est pas facile à plaire. Les manuscrits sont confiés au conducteur du wagon-lit de l’Orient Express et récupérés à la Westbahnhof de Vienne. De longs appels téléphoniques entre les deux, toujours tard le soir, ce qui était moins cher. C’est finalement devenu la trilogie sur l’émigration « Where and Back », qui raconte l’histoire du juif Freddy Wolff, 17 ans, qui échappe aux nazis en 1938, d’abord à Paris, puis à New York, et sept ans plus tard à Vienne en tant que un soldat américain revient.

Le troisième volet est présenté au Festival de Cannes en mai 1986. « Ensuite, il y a eu une discussion avec le public », se souvient Trolleur.  » J’ai recommandé à Axel, dans son introduction, d’utiliser le nom de… quel était son nom ?  »  » Kurt Waldheim ?  »  » Exactement. Waldheim ! C’est drôle, certains noms. Alors je lui ai dit, il vaut mieux ne pas le citer, personne ici ne le connaît. Loin de là. Nous ne sommes pas sortis du cinéma pendant une heure entière. Pas un mot à propos de notre film. Seulement à propos de votre président d’alors.

« Welcome in Vienna » a fait une carrière internationale. « Un film fort, choquant, assez cruel », estiment les Cahiers du Cinéma de Paris. La production de Corti est l’un des films les plus réussis en France en 1986. « C’est devenu un véritable film culte à Paris », raconte Trolleur. « Mais ce qui m’a le plus plu, c’est la visite d’un cinéma viennois qui n’existe plus, dans la Mariahilfer Straße, là où se trouve aujourd’hui le MuseumsQuartier. » «Le Cinéma Résidence», dis-je. « Oui. J’ai acheté un billet et je suis entré. Personne ne m’a reconnu. Il n’y avait presque que des jeunes. J’ai senti leur mouvement, leur essoufflement. A la fin, tout le monde était assis en silence, il y avait des larmes, et puis il y a eu de longues applaudissements. J’ai de nouveau disparu tranquillement. Mais vivre cela a été une belle, une grande expérience.

A cette époque, nous nous sommes rencontrés lors d’une des nombreuses discussions sur les oublieux à la Hofburg. Corti, Trolleur et moi sur le podium. Nous avons réfléchi tous les trois à voix haute. Qu’est-ce qui n’allait pas si terriblement dans ce pays ? J’ai été profondément impressionné par les deux hommes à côté de moi qui se connaissaient si bien, s’estimaient et s’aimaient. La voix entraînante de Corti, Trolleurs Baryton-basse. Tous deux grands artistes, tranchants, mélodiques, Trolleur dans le plus bel allemand viennois.

En 1990, je suis allé à Paris pour faire une interview radiophonique avec George sur ses premières années en France en tant que réfugié ; Il passe un an sous occupation allemande avant de recevoir le visa américain qui le sauve. J’ai été enthousiasmé par les tableaux qu’il a peints de ce pays s’effondrant et collaborant au printemps 1940. « La douce France », la douce France, en l’occurrence, s’est jetée dans les bras de la jeune et dure Allemagne. Tout le contraire de ce que diffusait à l’époque l’historiographie officielle en France. Un an plus tard, il m’a invité dans sa maison de campagne, une vieille ferme de rêve en Normandie où lui et sa femme Kirsten passaient leurs étés.

J’allais passer à la télévision et il m’a initié à l’art d’entrer dans une sorte de relation amoureuse avec les gens pendant huit ou dix jours de tournage, d’aller au plus profond d’eux-mêmes pour transformer leur vie en art cinématographique, qui bien sûr, il ne représente pas la réalité, mais une idée de celle-ci, une idée, peut-être un rêve. Nous saurons si cela peut fonctionner, a-t-il déclaré après la première conversation. « Ce moment où il faut savoir très vite si j’ai un sentiment pour la personne ou non. Puis-je lui faire ressentir ou non des sentiments. Je trouve cette situation merveilleuse, inimitable, et de la provoquer et de la vivre , c’est presque ce qu’il y a de mieux dans le tournage. »

A plus de 140 films Trolleur sorti entre 1962 et 2004. Il y a aussi des livres, des scénarios et une histoire avec le titre merveilleux « Migration des oiseaux vers d’autres planètes : Le petit prince et son renard rencontrent Pinocchio, Max et Moritz, Lolita et d’autres. » Si vous le souhaitez, vous pouvez vous adresser à Georg Stefan. Trolleur le 5 novembre au Metro Cinema de Vienne, où aura lieu à 19 heures la première du film documentaire « Interpretation of Reality », que Ruth Rieser a réalisé avec lui. Avant cela, il signera dans le foyer son nouveau livre « Mes cent premières années », publié par Memoria Verlag. Le Filmarchiv Austria présente une vaste édition DVD de ses meilleurs films, qui sortira en décembre.

Joyeux anniversaire, cher Georges. Bonne chance à tous ceux qui vous aiment.

Hélène Haimann

Cet historien de formation a écrit des livres sur le mouvement ouvrier et la social-démocratie et conçu de grandes expositions d’histoire contemporaine dans les années 1980 ; À partir de 1991, elle travaille comme rédactrice ORF. Dans ce rôle, elle a réalisé des portraits et des documentaires très acclamés, notamment ceux sur Bruno Kreisky, Arik Brauer et Käthe Leichter.

Georges Stéphane Trolleur

est originaire de Vienne qui, en tant que juif expulsé par les nazis en 1938, s’est fait un nom lors de son exil à Paris après la guerre comme écrivain et scénariste (notamment pour les films Axel Cortis), comme réalisateur et documentariste . Depuis 1949, il vit en France avec la nationalité américaine. Trolleurs Les séries télévisées documentaires « Pariser Journal » (WDR, 1962-1971) et « Personenschrift » (ZDF, 1972-1993) sont considérées comme légendaires.

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