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Günter Brus : « Je me sentais probablement comme Kokoschka »

ENTRETIEN: CLEMENS ENGERT

profil: En 1968, vous étiez l’un des principaux acteurs artistiques et sociaux en Autriche. Quel était l’air du temps à l’époque ?
Un soda: Vienne Les façades étaient grises et les gens aussi. À de nombreux coins de rue, des policiers attendaient pour remplir une contravention. J’en ai moi-même reçu un pour intrusion sur une pelouse de quatre mètres de long. Les autorités étaient imprégnées d’un pseudo-catholicisme, souvent de l’esprit de Socialisme national.

profil: Avec le recul, vous considérez-vous comme faisant partie d’un mouvement qui a changé la société de façon permanente ?
Un soda: Je crois que oui. Nous voulions que l’art change et, indirectement, que la société change.

profil: A cette époque, ils étaient pratiquement exclus de la société. Vos actions ont été qualifiées de « cochonnerie » et vous avez été poursuivi. Vous attendiez-vous à une réaction aussi forte ?
Un soda: J’ai consciemment réfléchi aux conséquences de mes actes, mais pas à l’ampleur et au vitriol de la presse quotidienne. Elle a commenté les événements de manière tellement exagérée, comme si elle devait Armée fédérale contre ces « circonstances ».

profil: Sont artistiques Briser les tabous nécessaire pour provoquer le changement ?
Un soda: Je ne connais aucun mouvement artistique du XXe siècle qui n’ait pas initialement provoqué des scandales. Que ce soit l’impressionnisme, le dadaïsme, le surréalisme ou le cubisme. Finalement, cela a conduit aux « autodafés de livres » et au terme « art dégénéré ».

profil: Quel impact pensez-vous qu’une action comme « Art et Révolution » aurait aujourd’hui ?
Un soda: Aujourd’hui se compose de Europe Il n’y a pratiquement aucune raison de lancer une telle action. Tout au plus y aurait-il des protestations décisives contre les affirmations politiquement authentifiées. Destruction de l’environnement approprié. Mais l’exemple des Verts autrichiens montre clairement que les citoyens sont peu intéressés par des changements dans ce domaine. À cela s’ajoute la montée des populistes de droite, plus intéressés par la préservation de leur propre nation que par la fin du monde.

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L’objectif de l’époque n’était pas seulement de briser les tabous, mais aussi de reconnaître la nécessité d’une internationalisation de l’art.

profil: Leurs actions avaient parfois aussi un aspect critique à l’égard de l’État. À quoi pourrait ressembler aujourd’hui une forme de protestation politique artistiquement puissante ?
Un soda: La jeune génération d’artistes doit en décider. Cependant, mes actions étaient avant tout de nature artistique et philosophique et n’étaient pas politiquement motivées.

profil: Vous avez dit un jour que vous vous étiez détourné de l’actionnisme parce que la conséquence ultime était en réalité le suicide public, le suicide artistique final. Briser les tabous serait resté. Les artistes de performance d’aujourd’hui peuvent-ils réellement copier uniquement ce que vous et d’autres avez déjà épuisé ?
Un soda: L’objectif de l’époque n’était pas seulement de briser les tabous, mais aussi de reconnaître la nécessité d’une internationalisation de l’art. Aujourd’hui encore, il existe des sujets controversés qui nécessitent une discussion artistique. Cependant, si vous feuilletez les revues d’art, vous verrez également de nombreuses imitations dans ce domaine.

profil: En 1996, vous avez reçu le «Grand Prix d’État autrichien des Beaux-Arts » pour l’œuvre de votre vie. Considérez-vous cette récompense comme une satisfaction ou plutôt comme une sorte de moquerie, puisque vous aviez été condamné environ 25 ans plus tôt pour « dégradation des symboles de l’État autrichien » ?
Un soda: Ni l’un ni l’autre. Un changement culturel et climatique s’était alors produit. J’ai probablement ressenti la même chose Oskar Kokoschka, qui a affirmé un jour qu’il ne voulait plus jamais remettre les pieds sur le territoire autrichien. Il peint ensuite le Président fédéral autrichien et l’Opéra national.

profil: A l’occasion de son 80ème anniversaire, une exposition aura lieu au Belvédère 21 à Vienne à partir du 2 février. Avec le recul, ressentez-vous quelque chose comme une satisfaction quant à l’ensemble de votre travail artistique ?
Un soda: Nul doute que je suis heureux de cette grande exposition et de la publication de mon nouveau livre, même si le mot « satisfaction » devrait être banni du bien-être d’un artiste.

GÜNTER BRUS TROUBLES APRÈS LA TEMPÊTE
2 février 2018 au 12 août 2018
Belvédère 21, Arsenalstraße 1, 1030 Vienne

En tant que l’un des pionniers les plus importants du Artiste-interprète pourrait Günter Brus Dans les années 1960, le corps devient le lieu de son débat artistique et perturbe ainsi le public. A l’occasion de son 80ème anniversaire, celui-ci rend hommage Belvédère 21 de ses œuvres complètes avec une rétrospective complète.

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