Ils sont tous deux soumis à une pression notable, la direction carinthienne du Burgtheater et le sympathique agitateur de théâtre de Rhénanie du Nord-Westphalie, qui dirige le Volkstheater de Vienne depuis 2020. Les deux avenirs sont incertains, pour des raisons très différentes. La popularité de Martin Kušej a beaucoup souffert d’un emploi du temps plutôt simple, d’une faible présence et d’accusations de direction d’équipe autoritaire, notamment en interne, tandis que Kay Voges, 50 ans, a conçu un programme vital et sous-culturel et peut compter sur un personnel solidaire avec lui, mais il est déçu par le manque prolongé d’intérêt du public. L’intérêt du public est devenu si vulnérable que le Volkstheater a décidé de ne pas publier le nombre actuel de visiteurs et d’abonnements avant mai 2023, par mesure de sécurité.
La pandémie actuelle a touché les deux théâtres – ainsi que la scène culturelle dans son ensemble – presque dans tous les domaines ; Le magnifique bâtiment de l’Universitätsring a terminé la saison dernière avec un taux d’occupation de seulement 61 pour cent, et on constate actuellement une légère tendance à la hausse. Dans la maison de l’Arthur-Schnitzler-Platz, au printemps dernier, elle était même inférieure à 50 pour cent. Même après deux ans de limitation des dégâts, après les retards de rénovation, la crise du virus et beaucoup de malveillance du public, la bonne humeur des Voges ne s’est pas évaporée, au mieux elle s’est transformée en une sorte d’humour noir. Son esprit subversif est intact, même en combattant les moulins à vent de la perte de pertinence ne peut pas facilement le désactiver. Malgré les dernières répétitions de sa prochaine première, Voges apparaît à l’interview de profil avec un sourire sans nuages et une poignée de main contraignante. Il associe sa veste bleue à fines rayures à un pantalon camouflage et consomme ses cigarettes à un rythme dangereux pour sa santé.
« Le public le plus curieux de la ville », déclare-t-il au début, « est actuellement assis au Volkstheater. Mais nous voulons bien sûr toucher tous les Viennois et les convaincre de ce que nous avons à offrir. » Le Burgtheater est une maison traditionnelle, c’est pourquoi vous pouvez l’envier. Cependant, il se sent lui-même « engagé dans une autre tradition, à savoir celle de l’innovation permanente ». Pour décrire son théâtre populaire, souvent perçu comme « trop chaud ou trop froid », il utilise étonnamment le Nouveau Testament : « Mais ceux qui sont tièdes, ni chauds ni froids, je cracherai de ma bouche. » C’est ainsi que Kay Voges voit son travail : « Nous pouvons presque tout faire, mais ne pas être ennuyeux ! Nous franchissons les frontières des arts du spectacle, coopérons avec des gens comme Jonathan Meese et Paul McCarthy, avec la sous-culture musicale, la danse, les médias numériques. nous travaillons très présentement, nous pensons aussi à des morceaux classiques comme ‘Faust’ ou ‘Lonely People’ ici et maintenant. »
La fable apocalypse loufoque « Apocalypse Meow » tourne autour d’un prix de théâtre européen fictif que Magnusson appelle sarcastiquement le gala « Destroy ». « Le monde semble au bord de la ruine, mais avant cela, nous devons encore satisfaire le narcissisme et l’idéologiser de manière opiniâtre. Ce sera une soirée entre spectacle, comédie en coulisses et cinéma catastrophe, portée par huit acteurs magiques. Là ce sera du chant et de l’horreur, dans l’ensemble, très divertissant.
Je ne peux pas comprendre l’intolérance envers les styles narratifs étrangers ou nouveaux.
La diversité ne peut être niée au Volkstheater ; Ils se consacrent avec dévouement à des projets underground, à la poésie anarchique (dans le tube primé de Jandl « humanistää! », invité au Theatertreffen de Berlin) et à des choses conceptuelles, technologiques, mais aussi étatiques (Annie Ernaux !), ils organisent concerts, expositions, et se faire plaisir Bar art business. Il est facile de perdre de vue le plan de match somptueux. Au cours de la seule saison 2022/23, le Volkstheater présente 21 premières, dont neuf premières mondiales, dans de nombreux lieux : sur la grande scène et dans la « chambre noire » interne, dans l’avant-poste « Volx » et dans 17 autres lieux du dans les quartiers, dans les centres de formation pour adultes, ainsi que dans les garages culturels et les centres événementiels. Naturellement, les Voges n’aiment pas le terme « magasin général ». « Mettons-nous d’accord sur le mot ‘théâtre populaire’ ! Nous jouons pour des groupes sociaux et d’intérêts très différents, travaillons de manière transdisciplinaire, recherchons de nouvelles formes narratives. Parce que l’art théâtral n’existe que dans l’instant présent, il est toujours engagé dans le présent. Nous pouvons faire quelque chose le matin. Lire le journal et négocier sur scène le soir. Notre théâtre n’est pas un musée.
Et ce n’est plus un lieu pour de belles histoires ? Les propres productions post-narratives de Voges semblent en témoigner. Sur le forum en ligne « Nachtkritik », on critique « le manque d’intérêt de l’amateur de boucles Voges pour les arcs narratifs ». Selon le réalisateur, cette « intolérance envers les styles narratifs autres, étrangers ou nouveaux » ne l’intéresse pas du tout ; il ne pouvait pas la comprendre. « Combien de postmodernités avons-nous traversé ? Et puis nous discutons encore du fait que Beckett est « pauvre en action » ? Contrairement aux critiques, je ne sais pas comment fonctionne le « vrai » théâtre. C’est un acte constant de création, depuis Cela change au fil des milliers d’années. Je ne suis pas « contre » la narration. Je veux juste y faire face de manière créative. La diversité et la différence sont des enrichissements, pas des dangers.
Le réalisateur affirme que la pluie de récompenses au Gala Nestroy et dans le magazine spécialisé « Theater Today » montre que, malgré le vent contraire, « il y a des gens formidables qui travaillent sur notre maison. Nous avons un petit ensemble, 20 personnes, qui ont le Burgtheater 71. Nous devons être unis, personne n’est remplaçable ici. L’alchimie et l’esprit d’équipe sont au rendez-vous, c’est ainsi que cet ensemble a été choisi. « Nous n’avons ni l’argent ni l’ambition de faire apparaître des superstars avec nous. Nous préférons jouer ensemble, comme au football. Seulement, contrairement au Bayern Munich, nous n’avons pas de banc de remplaçants ; tout le monde joue à tous les postes. Et nous le savons. que nous ne pouvons être aussi bons que ceux qui sont assis au pupitre lumière ou son, comme les maquilleurs, les régisseurs ou les vestiaires. »
Ces derniers mois, un certain nombre de nouvelles stars secrètes sont apparues au Volkstheater, comme le fou Samouil Stoyanov ou le danseur subtil Elias Eilinghoff. Et la satisfaction à l’égard de la maison est en réalité élevée. Voges fonctionne avec des hiérarchies, une présence et une communication plates. L’autoritarisme lui est étranger. Créer une atmosphère d’harmonie est « un travail quotidien », dit-il, et c’est également grâce à la directrice des opérations Mirjam Beck. « Il y a deux règles dans cette maison : soyons amoureux du succès ! Et traitons-nous les uns les autres avec respect ! »
Mais le théâtre est connu pour être un biotope d’émotions débordantes ; des conflits et autres escalades émotionnelles sont à prévoir. « Il ne faut pas que ce soit une question de vanité. Je veux traiter un stagiaire avec autant de respect que je le fais envers le directeur général. Nous avons aussi des organes de contrôle qui interviennent lorsque les choses tournent mal: le comité d’entreprise, le délégué à la conformité et à l’égalité des droits, » Le représentant de l’ensemble. Je suis là. Pas de démocratie de base, mais mon management est très accessible. Nous communiquons constamment pour toujours nous améliorer dans tous les domaines. «
Néanmoins, la malveillance règne toujours en maître dans les médias : le vétéran de la provocation Paulus Manker, en tant que commentateur invité du « Kurier », a récemment considéré les récompenses du Volkstheater comme une simple « adulation ridicule qui ignorait complètement le fait que les Voges ont en fait fait du Volkstheater le pire ». « Il a accusé la conseillère à la culture Veronika Kaup-Hasler, qui avait désigné les Voges, de rien de moins que de la « corruption », mais il a gardé le silence sur le motif central de son attaque tous azimuts : il avait postulé pour la gestion de la maison, mais avait échoué dans le processus de sélection. Les Voges peuvent même trouver du positif dans les nombreuses publications journalistiques : « Le fait que notre travail, notamment de la part du camp le plus conservateur, voire réactionnaire, soit attaqué très durement, voire diffamé, est aussi une sorte de distinction. Nous voulons briser quelque chose. » Les vieillards conservateurs ont peur d’être tellement indignés par nous qu’ils sont privés de leur droit de rester dans le présent ? «
D’ailleurs, une consolidation des audiences est « tout à fait perceptible ». Il y a des « tendances claires à la hausse », mais je suis « toujours au milieu d’un nouveau départ. Pour être honnête, je n’ai l’impression d’être à nouveau directeur d’un théâtre que depuis janvier 2022. Avant cela, ce n’était qu’une administration d’urgence ». ».
