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La conseillère municipale à la Culture Kaup-Hasler à propos du théâtre populaire : « Il n’est pas nécessaire que ce soit un théâtre de répertoire »

Entretien : Karin Cerny

profil: Le Volkstheater a nettement moins d’argent que le Josefstadt, et en tout cas le Burgtheater. N’est-ce pas injuste ?
Kaup-Hasler : À l’avenir, bien entendu, il faudra envisager un soutien financier afin d’éviter que des acteurs talentueux ne s’installent dans des salles mieux équipées. Mais ce n’est pas seulement une question d’argent. Tout d’abord, c’est une question de vision. Je m’intéresse aux stratégies qui peuvent être utilisées pour réinventer le théâtre. Le théâtre populaire a besoin de passionnés.
profil: Vous avez annoncé que vous parleriez de l’avenir du Volkstheater tous les jours à 8 heures au Café Eiles. Comment ça se passe ?
Kaup-Hasler : C’était important pour moi d’avoir une discussion durable. Faire face à tous les problèmes avec un esprit ouvert. Je m’assois là et j’écoute. De temps en temps, je pose des questions pour savoir comment est perçu l’état actuel du théâtre populaire et ce qui doit être changé. C’est très touchant qu’autant de personnes viennent avec un cœur chaleureux et des idées brûlantes. Que cette maison est importante pour eux. On a une idée de ce que le théâtre populaire doit absolument accomplir.

Il s’agit au final d’un lieu vivant et attractif pour le plus grand nombre.

profil: Et ce serait le cas ?
Kaup-Hasler : Les gens ont un grand désir de nature sauvage. Tout le monde associe ce théâtre à un sentiment anarchique. Que ce soit un lieu où la société se négocie. Cela constitue le fil conducteur de ces conversations. Et qu’elle s’ouvre davantage sur la ville. Mais il existe de nombreuses variantes : certains disent qu’il faut des metteurs en scène permanents avec un petit ensemble, d’autres veulent renforcer la littérature et faire revivre un théâtre populaire qui était autrefois composé de Nestroy et Horváth. Certains réclament même que l’Austropop actuelle y soit présente. L’ancienne directrice du Volkstheater, Emmy Werner, était également présente à une réunion. Elle argumente de manière extrêmement radicale, ne croit plus au théâtre populaire comme scène de parole et trouve le théâtre physique et la danse plus contemporains.

profil: Il existe actuellement deux fronts : le théâtre d’ensemble ou la maison de coproduction.
Kaup-Hasler : Il existe également des formes mixtes. Milo Rau le teste actuellement à Gand. Il s’agit d’ensembles qui disposent d’un petit noyau et fonctionnent avec des invités indépendants fixes. Et envoient également leurs productions en tournée. Si quelqu’un me présentait un concept intelligent, je n’insisterais pas sur le fait qu’il doit s’agir d’une affaire de répertoire. La politique ne doit rien dicter. Il s’agit au final d’un lieu vivant et attractif pour le plus grand nombre.
profil: Vous avez vous-même proposé le modèle de coproduction.
Kaup-Hasler : Cette maison est un défi sans fin. Il faut penser ouvertement. À une époque où les ressources sont moindres, coproduire signifie simplement se demander si l’on peut recourir à des alliances. Si des réseaux de théâtres peuvent être formés pour partager certaines choses et les faire ensemble. La plupart des œuvres de Romeo Castellucci ou de Luc Bondy présentées au Festival de Vienne étaient également des coproductions créées dans des théâtres spécifiques. Mon objectif est d’explorer toutes les variantes imaginables. Je voudrais faire de la publicité qui laisse de nombreuses possibilités ouvertes. Ensuite, les meilleures personnes devraient postuler.

Il est également concevable que le théâtre populaire de la périphérie soit séparé et confié à quelqu’un d’autre.

profil: Qu’est-ce que cela signifie pour un ensemble ?
Kaup-Hasler : Plus un ensemble est concentré, plus il est important que ses membres soient des figures d’identification. Castorf a toujours eu des acteurs extrêmement forts, de Martin Wuttke à Sophie Rois. Les actrices et acteurs ont un statut différent à Vienne que dans les autres villes. Je serais également ouvert aux fantasmes sur les différents lieux du théâtre populaire – de la scène principale au Hundsturm en passant par le théâtre populaire de la périphérie. Je veux travailler sans lignes directrices. Il est également concevable que le théâtre populaire de la périphérie soit séparé et confié à quelqu’un d’autre. Cela doit être fait par quelqu’un de passionné.
profil: Comment procédez-vous maintenant ?
Kaup-Hasler : L’appel à propositions devrait être publié le 10 janvier. Fin mars, il faudra décider qui reprendra le Volkstheater.

profil: La manière dont la maison doit se positionner dépend également de ce que Martin Kušej prévoit au Burgtheater à partir de l’automne 2019.
Kaup-Hasler : C’est pourquoi je lui ai parlé à l’avance. Je veux savoir ce qui peut rendre le Volkstheater unique aujourd’hui et à l’avenir. Le paysage théâtral viennois a considérablement changé ces dernières années. Herbert Föttinger crée à Josefstadt un théâtre socialement engagé qui s’inscrit résolument dans la tradition social-démocrate. Il y a quelques décennies, c’était – bien entendu de manière plus radicale – l’unique argument de vente du théâtre populaire. Kušej, quant à lui, travaille actuellement sur un ensemble qui reflétera la composition sociale de cette ville. Il s’agit en fait d’un modèle connu du Théâtre Gorki de Berlin.
profil: Ne serait-il pas important lors de la phase de rénovation de savoir dans quelle direction aller ?
Kaup-Hasler : Il s’agit simplement d’une rénovation fonctionnelle. Les éléments de base tels que les câbles, les canalisations et les fenêtres sont remplacés afin que, pour parler franchement, le magasin ne s’effondre pas. Une rénovation générale au sens classique du terme serait beaucoup trop coûteuse, nous n’avons pas les moyens pour cela.

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