Lukas Lauermann se situe toujours quelque part entre les deux. Concerts d’Allemagne à la Chine, dates et performances en studio, commandes pour bandes originales de films. Le violoncelliste revient à Vienne d’un concert à Lisbonne ; Avec l’auteure-compositrice-interprète Alicia Edelweiß, il a représenté son pays d’origine lors d’une exposition musicale. On peut rencontrer l’homme de 37 ans autour d’un expresso, tout de noir vêtu, au look strict et convivial, par une journée printanière de fin octobre au Café Heumarkt, à deux pas du parc de la ville de Vienne.
La star discrète du paysage musical autrichien, qui oscille entre pop alternative et musique classique contemporaine, vit une contradiction artistique : Lauermann est si connu parce qu’il n’a pas voulu se jouer au premier plan pendant de nombreuses années, mais pratiquement aucune pop nationale la production semble se passer de lui pour s’en sortir En tant que violoncelliste, Lauermann était un membre régulier du groupe viennois pionnier du rock indépendant A Life, A Song, A Cigarette, il joue actuellement avec la formation de jazz Donauwellenreiter – et peut être entendu avec Wanda et Gelitin, Soap&Skin et Nino de Vienne. Entre autres. Plus récemment, il a écrit la musique du documentaire cinématographique local « Alpenland » du réalisateur carinthien Robert Schabus.
Et c’est là qu’entre en jeu « Interploitation », son troisième album solo, pour lequel Lauermann n’a pas pris son violoncelle pour la première fois. Pour les nouveaux morceaux, il a modifié le matériel existant, des morceaux de violoncelle minimalistes qu’il a enregistrés pour « Alpenland » au-delà de toute reconnaissance, a réassemblé des sons et des morceaux et les a passés à travers des appareils d’effets électroniques, comme il l’explique dans une interview : « Comme ça « Quand les gens interviennent dans la nature et j’en retire beaucoup de choses, j’exploite ces enregistrements. » Les thèmes dominants – le tourisme de masse, l’exploitation de la nature, le changement climatique – le préoccupent depuis des années. « Un changement radical est nécessaire », dit-il sans détour, lorsqu’il s’agit de notre mode de vie, de notre consommation et de notre consommation. En fin de compte, selon Lauermann, il faudra des décisions politiques majeures pour apporter un bien durable au monde. « Les nouvelles technologies ne nous sauveront pas. »
Un violoncelliste sans violoncelle ? C’était une étape radicale pour lui que de laisser cette fois son instrument principal (Lauermann joue également du piano et de la guitare) dans sa valise et d’utiliser uniquement l’électronique, dit-il. « Interploitation » (le titre est composé des mots ingérence, intervention et exploitation ensemble) vise à stimuler la réflexion sur le moment où une intervention devient une « exploitation », quand elle est nécessaire pour réaliser des choses positives – ou quand elle est simplement destructrice. Le résultat : neuf miniatures sonores électroniques volontairement dissonantes et ludiques, dans lesquelles des bruits dérangeants (craquements, crépitements et sifflements) et des fragments sonores libres interagissent les uns avec les autres. Sur « Interploitation », des ponts musicaux sont construits et immédiatement démolis ; Il ne faut pas se sentir en sécurité ici, entre bruits édifiants et menaçants.
Même au cours d’une année de crises multiples, Lauermann ne veut pas compter sur la distraction et l’évasion pure et simple. Il arrive, dit-il, que son public espère quelque chose de différent d’une soirée de concert de Lauermann, voulant peut-être s’allonger confortablement dans la « baignoire musicale ». Mais il ne veut pas proposer « la belle soirée où l’on peut tout oublier ».
Lukas Lauermann : Interploitation (col legno)
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