Les pétroliers ne peuvent pas naviguer spontanément. Leur manipulation nécessite une planification à long terme. Des délais de livraison de quatre à cinq ans ne sont pas rares dans les opérations d’opéra. L’Opéra national de Vienne a donc été annoncé pour la période allant de l’été 2025 en avril prochain. Mais ce n’était qu’une formalité. Le réalisateur Bogdan Roščić s’en est bien sorti malgré la pandémie, notamment grâce aux premières diffusées en streaming. Cela aurait été une surprise si Roščić n’avait pas été prolongé.
Il en va autrement au Burgtheater. Martin Kušej, dont le contrat expire à l’été 2024, a réalisé un bilan mitigé : de nombreuses productions n’ont pas répondu aux attentes. Kušej, autrefois combatif, a agi avec une douceur surprenante et sans vision pendant la crise virale. Si l’on en croit les initiés, l’ambiance à la Haus am Ring semble être au sous-sol. Alors que faire? « Le Burgtheater sera annoncé fin août et début septembre », a indiqué le bureau de la secrétaire d’État à la Culture Andrea Mayer en réponse à une demande de profil. Après une période de candidature de quatre semaines, un jury sera constitué, suivi d’audiences. Avant Noël, on devrait enfin savoir ce qui se passera ensuite au Burgtheater. Bien entendu, Martin Kušej pourrait également postuler, a déclaré Mayer.
Il y a de fortes chances que Kušej soit écarté. En raison des fermetures liées à la pandémie, il a eu peu d’occasions de montrer ce dont il était capable. On pourrait comprendre que Kušej ait une seconde chance. Néanmoins, les hommes politiques et le Federal Theatre Holding, qui a son mot à dire dans cette affaire, ont besoin d’une position claire sur ce que doit représenter la maison. Voyons qui postule et décidons ensuite ? Cette approche ne fonctionne presque jamais. Parce que les candidats de grande qualité ne postulent généralement pas. Ils s’attendent à ce qu’ils soient abordés discrètement.
Dans tous les cas, le moment serait idéal pour repositionner la maison. Rarement on aura vu autant de candidats dont les contrats en cours ne chevaucheraient pas leur entrée au château. Mais qui cherchez-vous ? Fondamentalement, il existe trois profils d’exigences possibles auxquels vous pouvez vous en tenir : par exemple, vous choisissez quelqu’un qui se concentre sur le théâtre contemporain. Ou quelqu’un qui – comme Kušej – se dirige lui-même. Ou quelqu’un qui interviendrait latéralement, pour ainsi dire, et permettrait des expériences afin de donner au château l’impulsion en matière d’innovation que Kušej avait promis mais n’a pas encore apporté.
Bettina Hering, 62 ans, responsable du programme dramatique du Festival de Salzbourg jusqu’en 2023, et Andreas Beck, 57 ans, directeur du Residenztheater de Munich, qui a longtemps été dramaturge au Burgtheater, représentent le théâtre littéraire dans le meilleur sens du terme. Tous deux ont un sens aigu du théâtre contemporain et découvriraient et soutiendraient des auteurs. Le Berlinois Matthias Lilienthal, 62 ans, a dirigé le Kammerspiele de Munich jusqu’en 2020. Il est plutôt du type commissaire de festivals, il correspond donc au troisième type de chefs de château possibles ; Il a fusionné le théâtre de la ville et le hors-scène, même si tout n’a pas été un succès, mais beaucoup de choses se sont bien déroulées à la fin de sa direction. Lilienthal conseille actuellement la Philharmonie de Munich, mais il serait probablement disponible pour son propre théâtre.
Une option intéressante serait également le réalisateur allemand Nicolas Stemann, 53 ans, qui a réuni autour de lui une équipe très diversifiée au Schauspielhaus de Zurich. La maison est considérée comme le théâtre de langue allemande le plus passionnant et attire également le jeune public. Enfin, Yana Ross, 49 ans, a également dirigé le Schauspielhaus de Zurich. L’Américaine d’origine lettone réécrit des classiques, les remet au présent et est également très opiniâtre, comme elle l’a démontré au Festival de Salzbourg en cours avec son intervention contre le « sponsoring toxique ». Ce serait un choix surprenant pour le château. Un argument pour Ross ou Hering : Karin Bergmann, qui a remis sur pied le Burgtheater après le départ involontaire de Matthias Hartmann en 2014, n’aurait pas dû être la dernière femme à la tête du plus important théâtre local. Continuons, nous pouvons faire mieux.
Il faut endurer le théâtre. Vous ne pouvez pas avancer ou reculer rapidement. Je n’ai aucune idée depuis combien de mois, voire d’années, je me suis enfoncé dans les sièges rouges veloutés. J’ai effectué un stage au château auprès de Claus Peymann. Il a déclaré : Travailler au théâtre, c’est comme entrer dans un monastère. Heureusement, je suis devenu journaliste, donc je n’ai pas eu à faire vœu de silence.
