La cérémonie d’ouverture s’est avérée ouvertement sentimentale et sonnait étrangement implorante : « Mi sono innamorata di te », a chanté dès le début l’actrice présentatrice Chiara Mastroianni : Qu’est-ce que cela était censé signifier dans ce contexte ? Amoureux de qui ? Dans le public, à qui elle murmurait en chantant ? Au bon vieux cinéma, que Cannes doit désormais célébrer pendant douze jours ? Quelques minutes plus tard, le groupe de soul californien Gabriels interprétait une version presque en larmes du classique des années 60 « Stand By Me ». Cela semblait également étrangement déplacé comme introduction au festival de cinéma le plus renommé au monde. Pouvons-nous tous nous entraider pour sauver un médium qui risque de se perdre ? Ne vous inquiétez pas, dit la chanson : Même dans l’obscurité de la nuit, dans la pâle lumière de la lune, prenons-nous soin les uns des autres ?
Lorsque le président du jury Ruben Östlund, réalisateur d’analyses sociales magistrales (« Play », « Frahere Majeure », « The Square ») et de comédie-spectacle cynique (« Triangle of Sadness »), a pris la parole, il a parlé dans une rhétorique néolibérale irritante et non cinématographique. , mais de « contenu » ; et il a qualifié la focalisation incomparable sur ce qui était projeté sur l’écran dans une salle sombre de plus grand « argument de vente » du cinéma. Deux grands vétérans du cinéma ont ensuite traversé la scène, applaudis avec impatience mais avec prudence : l’acteur américain Michael Douglas, 78 ans, a accepté une Palme d’or d’honneur pour l’œuvre de sa vie, et sa collègue Catherine Deneuve, 79 ans, a récité un poème à l’Ukraine, mais ensuite j’ai oublié ce qui était crucial : l’ouverture du festival du film. Chiara Mastroianni a gentiment rappelé à sa mère que le début officiel du festival, malgré le sable dans les engrenages, avait quand même eu lieu.
Le film d’ouverture de Cannes « Jeanne du Barry »
Au moins comme au cinéma pas sera sauvé, il y a eu une manifestation immédiatement après. Le silence s’est étendu sur les détails sans joie de la production qui, pour une raison inexplicable, a été choisie pour ouvrir le festival : la française Maïwenn, réalisatrice, co-auteure, productrice et actrice principale narcissique de « Jeanne du Barry », a pris soin de d’elle-même même dans le rôle de la courtisane historique au bon cœur qui fit sensation à Versailles au milieu du XVIIIe siècle aux côtés de Louis XV.
La présentation cannoise ressemblait à un rejet suffisant du moralisme hollywoodien du sud de la France : Johnny Depp, qui vit à Hollywood depuis des années, battu par l’alcool, la drogue et les allégations de violence de son ex-femme Amber Heard, est considéré comme presque inemployable, est devenu un invité vedette du Filmpalast a accueilli avec euphorie le tapis rouge ; il se traîne à travers le film dans le rôle du roi Ludwig avec des gestes mimiques très réduits, tandis que Maïwenn se stylise comme une héroïne proto-féministe qui – telle une voyageuse dans le temps du XXIe siècle – se moque de l’étrange cérémonie de la cour dans une histoire dont la Comédie les ambitions restent aussi vaines que les derniers moments « dramatiques ». Maïwenn, qui a souvent critiqué #MeToo, est actuellement elle-même impliquée dans un scandale : il y a quelques semaines, elle a publiquement agressé et frappé un journaliste qui avait fait état d’allégations de viol contre son ex-mari Luc Besson.
Le visage de Catherine Deneuve orne d’ailleurs l’affiche du festival de cette année, qui s’agenouille également devant un artiste qui a signé il y a cinq ans une lettre de protestation dans laquelle le mouvement #MeTou dénonçait les « chasses aux sorcières » et le « puritanisme » et « restreignait la liberté de harceler ». » a été justifié.
Cannes 2023 a donc commencé – avec une tournure discutable vers le réparateur.
