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Opéra : La diva anarchique Anna Netrebko

« Restez calme et ayez des relations sexuelles protégées. » Alors ermahnte nous Anna Netrebko récemment à l’occasion de la Journée mondiale de lutte contre le sida et a brandi un filet rouge avec un air sérieux. Se lever avec elle est généralement plus drôle et moins compliqué. Prendre son smartphone le matin avec l’application Instagram et le compte « @Anna_Netrebko_yusi_tiago » donne généralement lieu à l’amusement. Où est-elle encore allée faire du shopping hier ? Quel horrible chapeau de fourrure rose elle porte cette fois Caméra tient ? À quelle répétition de scène s’amuse-t-elle actuellement ?

Attendez, il s’agit du vrai, du bon et du beau, de la noble musique classique, du grand opéra ! Pas du tout. Ici, l’une des artistes classiques les plus célèbres au monde veut juste montrer qu’elle n’est qu’humaine et qu’elle s’amuse avec la vie. Comme c’est agréable, car les histoires éternelles des collègues de jeunes démunis passés à s’entraîner, à passer des nuits solitaires dans des chambres d’hôtel lors de tournées de concerts à travers le monde sans famille et sans trac devant un public bestial ne correspondent souvent pas au fait qu’ici, au dernier étage de l’entreprise, vous avez affaire à une personne hautement privilégiée. Être une star a tout à voir. Dis nous à propos de cela Anna Netrebko via le téléphone portable aussi, mais plus encore sur le glamour, la joie de vivre, la spontanéité – sans prétention, ludique, consumériste et définitivement un peu exhibitionniste.

Car c’est ce que l’homme de 46 ans peut se permettre : les deux visages d’une femme russe. Ici la star, coiffée et retouchée, éloignée de la réalité d’une déesse soprano artificielle. Un monument chantant, lointain, surnaturel. Ses pochettes de CD, de la petite fille aux fleurs à l’héroïne de Verdi artificiellement amincie et dépliée, en passant par l’épouvantail vériste scintillant, racontent une histoire esthétiquement douteuse, mais qui a une valeur de reconnaissance de diva.

Artiste et mère

Bien sûr, c’est encore plus grand lorsque l’on voit Anna sans filtre ni maquillage comme une mortelle presque normale – par exemple lorsqu’elle se promène dans la Hofstallgasse de Salzbourg dans un mélange audacieux de motifs de babouchka et de belle au bain ou sur le fleuve de Vienne. Rue Carinthienne (elle habite près de l’opéra) présenté aux fans enthousiastes. Mais aussi sur le smartphone constamment présent. Parce qu’elle aime vivre les deux : l’existence épuisante d’un artiste et l’existence d’une mère avec un enfant et un troisième amour, qui ne se soucie pas du tout des regards indiscrets du dehors.

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Si Anna est heureuse, son public le sera aussi. Elle pardonne toutes les épreuves et tribulations à la mode, ainsi que toutes les escapades musicales que d’autres diabolisent – qu’il s’agisse de la pop grandiloquente russe avec son témoin presque aussi maquillé qu’elle. Philippe Kirkorowque ce soit plus folk ferraille débranché à la « Amoi Seg’ Ma Uns Wieder » avec Andréas Gabalier, où elle mâche le dialecte comme le Pelmeni – même si elle possède le passeport autrichien. Et surtout « Romanza », l’actuel disque en duo contenant les pompeuses chansons d’amour de la compositrice de films, sorti presque honteusement sur un sous-label de sa maison de disques Deutsche Grammophon. Igor Kroutoi comme un plat kitsch hypercalorique en marge du synthétiseur.

Cet album est également destiné à son mari, le ténor azerbaïdjanais Yusif Eyvazov, enfin l’ennoblir et le placer sur un pied d’égalité avec Netrebko. Cela n’arrivera jamais, du moins artistiquement, mais c’est ce qu’est l’ours en peluche qu’elle a créé en 2014. ROM dans son premier rôle dans « Manon Lescaut » Riccardo Muti J’ai appris à le connaître et suis vite tombée amoureuse de lui, un hurleur très puissant au charisme plutôt statique. Mais il se positionne solidement en tant que ténor. Et il présente également Anna à tout le monde Caméra fils traîné Tiago évidemment heureux. Ainsi, ces dernières années, il est venu de New York au-dessus de Salzbourg et Vienne jusqu’après Munich et Berlin parfois à contrecœur étant donné les ordres supérieurs de la musique classique. Jeudi dernier, il a même eu l’honneur d’ouvrir la saison dans le rôle-titre de Giordanos à la Scala de Milan.Andrea Chénier« , bien sûr, du côté de Netrebko. Pour ce faire, il devait non seulement se faire raser la barbe en perruque rococo, mais aussi être directeur artistique Alexandre Pereira et directeur musical Riccardo Chailly se présenter plusieurs fois à l’audition. Elle était apparemment quelque peu satisfaite de sa performance.

Sa femme, en revanche, semble libérée après sa liaison avec le baryton-basse uruguayen. Erwin Schrott (le père de son fils), est actuellement dans la forme de sa vie. Peu importe si elle ne connaissait pas toutes les notes lors de la répétition principale de « Aida » de Salzbourg cette année – elles sont restées assises jusqu’à la première. Et plus personne ne se moquait de son maquillage autobronzant fabriqué personnellement. En guise d’aubaine, dans la boutique de souvenirs du festival, un service à thé en porcelaine russe de 15 pièces décoré par Netrebko avec des motifs « Aïda » était proposé à la vente – la version de base pour 2 399 euros. Il y a même eu une conférence de presse pour la société de strass qui la sponsorisait, et le tabloïd a haleté.

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Migration sonore transcendante

Mais le miracle Verdi s’est produit dans la salle des fêtes : des robes sombres et fluides, une couronne de cheveux excentrique, des gestes d’humilité semblables à ceux d’une poupée de porcelaine – l’esclave éthiopienne de la boutique de luxe de l’opéra était prête. Et comme elle chantait ! Le terme « céleste » serait un euphémisme à ce stade. Revenu Anna Netrebko la gloire de sa voix pleinement mature, les contrastes entre un timbre posé et chaleureux et des archets legato larges et juteux, élégamment envolés. Les notes aiguës, en particulier le do à trois lignes de l’air du Nil, ont été atteintes, bien qu’avec une petite incertitude. Le duo Grave Chamber s’est avéré être un voyage sonore véritablement transcendant.

A côté mène Anna Netrebko continue sa vie de fête d’anniversaire d’enfant : faire du shopping, s’embrasser, monter en calèche, exhiber des vêtements très colorés – et grignoter tout ce qui lui tombe sous la main. Bien sûr, n’oubliez pas de chanter. C’est leur monde. Elle ne semble pas avoir conscience des interruptions de carrière ou des mauvaises phases, et elle ne semble pas être consciente de son autisme diagnostiqué, qu’elle emporte partout avec elle. Tiago ça ne semble pas la déprimer. C’est une femme debout, intuitive, intelligente (elle s’abstient désormais systématiquement de tout discours politique plutôt embarrassant), avec d’énormes qualités de donateur et de receveur. Telle une adolescente, elle se laisse acclamer et pourtant est suffisamment sophistiquée pour utiliser tout comme scène pour s’exprimer. Eïvazov se positionner en tandem star.

En novembre est venu Opéra de Vienne dans le délire lorsque Netrebko – après une répétition générale à Saint-Pétersbourg au printemps – pour la première fois à la Haus am Ring Francesco Cileas Triviaoper »Adriana Lecouvreur » est apparu. Même alors, la voix a commencé à scintiller dans les plus belles couleurs, est sortie avec puissance, mais a pu aussi être atténuée à la manière d’un piano. L’année dernière avait Anna Netrebko dans Dresdeavec téléprompteur cependant, sous Christian Thielemann comme « Lohengrin« -Elsa a osé son premier rôle principal dans Wagner – et a gagné. Elle ravissait avec des notes de tête éclatantes, se délectait d’un éclat sans précédent en tant que parolier sans faille.

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En 2019, ce miracle wagnérien va avoir lieu Bayreuth répéter pour quelques représentations ; Le temple des fêtes nobles manquait toujours à leur agenda. Mais avant cela, au printemps 2018, attendez-vous au Met de New York, où on l’aime presque autant qu’au Viennele plus célèbre de tous les rôles de diva qui lui sont attribués, la Tosca de Puccini, le rôle de référence de la Maria Callas. Elle maîtrisera cela aussi, avec sa présence sur scène et cette voix incroyable.

Netrebko préserve : Les meilleurs supports de son et d’image

Verdi : La Traviata

Double CD, Deutsche Grammophon, 2005

La sensation salzbourgeoise de 2005, longtemps légendaire : devenue impétueusement actuelle Verdi aux côtés de son partenaire de rêve Rolando Villazón.

Anna Netrebko : Album russe

CD, Deutsche Grammophon, 2006

Ici Netrebko est complètement seule, guidée par son découvreur Valéry Guergievdans le répertoire russe de Tchaïkovski, Rimski-Korsakov, Glinka et Prokofiev, qu’elle ne chante malheureusement plus que rarement sur scène.

Anna Netrebko, Daniel Barenboim : Dans le silence de la nuit

CD, Deutsche Grammophon, 2010

Netrebko très intime. Seulement avec Daniel Barenboim Au piano, dans une sélection de chansons de Tchaïkovski et de Rachmaninov, elle se révèle être une créatrice d’une réserve captivante, même de ces petites choses qui parlent de nostalgie.

Donizetti : Anna Bolena

DVD/BluRay, 2011

La soprano reine de la scène lyrique actuelle dans une confrontation passionnante avec sa rivale mezzo, qui ne montre pas seulement les dents Elina Garança. Une belle soirée bel canto viennoise.

Anna Netrebko : Verdi

CD, Deutsche Grammophon, 2013

En 2013, le changement de sujet sera également explicité ici. Un cygne soprano est né du caneton lyrique. Vous ne pourrez plus imiter aujourd’hui des arches aussi belles, mélancoliques, sombres et lumineuses.


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