Le vocabulaire est radical. Par exemple, Chris Keyser, l’un des principaux négociateurs de la Writers Guild of America (WGA), le puissant syndicat des écrivains de l’industrie américaine du cinéma et de la télévision, considère que sa clientèle est confrontée à « une attaque des entreprises contre les revenus et les conditions de travail ». ; cette attaque a amené tous ceux dont les compétences rédactionnelles ont fait bouger la production d’images pendant des décennies dans un « abîme existentiel ».
Dans un avenir proche, il y aura probablement un nombre inimaginable de rediffusions à la télévision américaine, où de toutes nouvelles productions devraient effectivement être diffusées. Après une dure lutte pour améliorer les conditions de travail des auteurs, la rédaction des salaires pour le cinéma et la télévision a été suspendue avec effet immédiat. Jusqu’à 11 500 scénaristes syndiqués ont annoncé une grève massive, dont beaucoup se rassembleront cet après-midi à Los Angeles pour le premier grand rassemblement.
Le souffle de la guilde des écrivains en matière de grève est traditionnellement long. En 1988, un arrêt de travail a duré cinq mois et cela fait presque 16 ans depuis la grève de 100 jours de la Writers Guild, si désastreuse pour l’industrie du cinéma et de la télévision, qui a frappé la grande région de Los Angeles entre novembre 2007 et Février 2008 – comme le calcule le « New York Times » – 2,1 milliards de pertes. Car lorsque les productions de films et de séries sont reportées ou annulées, non seulement les professionnels du cinéma perdent les budgets qui leur sont prévus, mais aussi les infrastructures locales, les hôteliers, les services de transports et les entreprises de restauration par exemple.
Aujourd’hui, les protestations frappent une industrie du divertissement qui a été durement touchée par la pandémie et sur le plan budgétaire, et qui fait face à des temps radicalement changés : la perte d’audience n’affecte pas seulement la télévision linéaire, mais désormais aussi Netflix. Le marché publicitaire s’est effondré, Disney et Warner suppriment des milliers d’emplois et laissent inédits des films ratés afin d’économiser désespérément sur les coûts de marketing. Les productions télévisuelles, en revanche, sont produites en masse et selon des cycles de plus en plus rapides.
Selon les associations de production, elles sont prêtes à accorder aux auteurs « de généreuses augmentations de salaire » et restent disposées à négocier. L’offre présentée par l’Association des producteurs rapporterait aux écrivains 86 millions de dollars de revenus supplémentaires par an, mais la Writers Guild demande 429 millions de dollars. L’une des revendications centrales de la WGA n’est pas seulement l’ajustement immédiat des redevances (et des redevances) stagnantes à une époque où le coût de la vie augmente fortement, mais aussi la préservation des « salons d’écrivains », ces salles d’écriture créative dans lesquelles les séries connaissent un tel succès. comme « Breaking Bad » ou « Game of Thrones » ont été conçus collectivement. Cependant, dans les étages exécutifs des studios de cinéma, l’accent a été mis depuis un certain temps sur des équipes de scénaristes plus petites, c’est-à-dire plus rentables. La WGA affirme que plus personne ne peut apprendre le métier de planificateur de séries inventives, ce qui revient à dévaloriser le métier de scénariste.
Les conséquences d’une grève qui pourrait durer des semaines ou des mois sont difficilement prévisibles : les productions en cours s’arrêteront et les émissions de comédie et de fin de soirée qui dépendent des auteurs de gags qui réagissent actuellement devront être annulées pour le moment. .
Et le spectre mondial de l’intelligence artificielle hante désormais également Hollywood : les syndicats poussent à réglementer et à limiter légalement les compétences des chatbots. La crainte est justifiée : une IA alimentée par des scénarios à succès pourrait probablement offrir un divertissement anonyme et majoritaire, qui constitue la majorité du contenu de l’industrie du cinéma et de la télévision – et qui repose précisément sur le fait que des modèles connus sont imités, recombinés. et varié écrit réellement. Si l’histoire du capitalisme d’entreprise nous apprend quelque chose, c’est ceci : les travailleurs qualifiés sont remplacés par des travailleurs (ou des machines) non spécialisés.
Mais peut-être que l’implication humaine dans un projet deviendra bientôt un symbole de statut et un trait distinctif : un film conçu et conçu par des cerveaux humains ! Films cinématographiques biologiques sans participation de la machine dans le principaux départements! Cela va être absurde, d’une manière ou d’une autre.
