Léa

Prix ​​d’État : discours élogieux de Christian Rainer pour Nina Schedlmayer

Si le rédacteur en chef en a un Croquis de portrait fait par un employé, alors si je pouvais vous l’expliquer ici Nina Schedlmayer est autorisé à parler, cela peut alors être une entreprise compliquée. Cela s’applique en général, car que devrais-je dire sinon un éloge – pour un employé qui façonne le reportage culturel de profil depuis une décennie et dont le travail est également considéré comme mon travail. En particulier, « entreprise compliquée » signifie que cet employé fait partie de la rubrique des reportages d’un journal, ce qui signifie qu’une personne ignorante est censée juger quelqu’un qui sait.

Le service culturel du profil avec un Stefan Grissemannun Wolfgang Paternoun Karin Cerny et juste avec Nina Schedlmayer n’est plus aussi hermétique qu’avant sous la direction d’un chef de service Sigrid Löffler était. La démarcation ne résulte pas d’une intellectualité supérieure ouvertement affichée qui recoupe toutes les caractéristiques essentielles censées définir les gens. Cette chevalerie du Graal du reportage culturel ne consiste pas en des cascades perfides de paroles crachées avec violence sur le reste de la rédaction chaque semaine.

Mais quand même : la difficulté réside dans le fait que les éditeurs culturels ont en réalité des connaissances spécifiques, particulières Éducation, dont le rédacteur en chef ne dispose que d’oligo-éléments et de quantités résiduelles. Et je suppose que ces connaissances particulières sont également supérieures à la moyenne parmi ceux qui sont invités à cette cérémonie de remise des prix, c’est-à-dire vous, mesdames et messieurs.

Je vais vous confier un secret de polichinelle : dans aucun autre département, ni en politique étrangère, ni en économie, je ne bluffe aussi souvent que lorsque je présente le programme culturel dans la rédaction hebdomadaire du lundi : je bluffe sur les noms des les musiciens, dont nous discuterons des albums. Je bluffe les poètes qui ont publié un nouveau roman de 1000 pages. Et je bluffe sur les artistes et leurs expositions Nina Schedlmayer dans une galerie ou un musée, j’espère le savoir.

Un Sébastien Kurz elle expliquerait que Valie Export Ce n’est pas une chose du passé juste parce qu’elle est avec elle Documentation c’était avant sa naissance.

Permettez-moi de comparer ! Le chancelier fédéral et le directeur des chemins de fer fédéraux doivent faire quelque chose de similaire Christian Kern ressentir quand le ministre et le directeur du théâtre et de l’opéra lui disent Thomas Drozda explique quel travailleur culturel pour ses services à la république L’Autriche devrait recevoir une médaille – et pourquoi – ou qui devrait être pris en considération pour la direction d’un musée fédéral. Mais – et je me permets d’ajouter ceci en raison de la situation actuelle : à l’avenir, cela deviendra peut-être plus facile : peut-être connaissez-vous le peintre préféré de Norbert, par exemple Höfer. Le nom de cet homme n’est pas entièrement une coïncidence OdinOdin Wiesinger. Et si M. Höfer devrait être ministre dans quelques mois, il ne lui sera alors pas difficile de démontrer les compétences particulières du nouveau chancelier, mais surtout à ses collègues du groupe parlementaire Odin Wiesinger à rapprocher.

Retour à Nina Schedlmayer – nous vivrons de toute façon avec les autres pendant plusieurs années : on pourrait penser que son travail pour profil et d’autres publications serait également difficilement accessible. Mais il ne peut en être question. Schedlmayer n’est pas hermétique. Ce qui la distingue : Elle vit dans les deux mondes. Elle vit et pense dans le monde des artistes et de leurs promoteurs. Mais il vit aussi dans le monde des consommateurs d’art, c’est-à-dire chez nos lecteurs. Oui, elle vit aussi avec ses collègues journalistes, qui peuvent interroger la rédaction qui l’a qualifiée de « légende ». Marina Abramović est en fait ou même un artiste comme Catherine Opié. Ou – pour redevenir politique : elle le ferait aussi Sébastien Kurz explique cela Valie Export n’est pas une chose du passé simplement parce qu’elle est au Documentation dans Cassel y a participé alors que notre héritier du trône, Kurz, n’était pas né depuis une décennie.

Nina Schedlmayer Donc : elle est une traductrice entre les mondes. Laissez-moi vous expliquer pourquoi !

Pouvoir être hermétique lorsque cela semble nécessaire, c’est-à-dire des contenus inaccessibles au grand public, est aussi un gage de qualité. Car personne ne peut prétendre appartenir au monde professionnel s’il ne l’est pas, personne qui n’a mérité cette adhésion encore et encore.

Pas de monde pour les journalistes, dites-vous ? Avec Mme Schedlmayer après tout.

D’après mes critiques, je me déplace assez souvent, ce qui semble être le quotidien d’un éditeur : des petits pains à l’Albertina, du champagne au Kunstforum, de la bière à la 21er-Haus. A ces occasions, on me pose rarement des questions sur mon profil, mais régulièrement sur Mme Schedlmayer. Cette régularité a aussi un système, et ce système fonctionne inchangé depuis de nombreuses années : dans les expositions à succès qui se vantent de leurs nombreux visiteurs, l’absence de Schedlmayer s’est plaint et par la suite de l’absence de signalement dans le profil. Je voudrais clarifier : le manque de reportages sur les propriétaires respectifs de la maison – ou sur les dames de la maison, bien sûr – est parfois critiqué.

Et d’autre part : lors des expositions, qui se vantent parfois même de n’avoir que peu de visiteurs, j’entends généralement dire que Nina Schedlmayer oui, « bien sûr », c’était déjà là. C’est ce qui m’est arrivé il y a quelques mois lors d’une tournée à Mumok Karola Kraus En réponse à ma suggestion – bien sûr juridiquement non contraignante – concernant un éventuel signalement, profil a répondu non, que Mme Schedlmayer mais il aurait déjà écrit à grande échelle de toute façon.

Schedlmayer traduit les codes secrets des artistes, les chiffres des collectionneurs et les préfaces des catalogues des commissaires.

Et enfin un autre exemple : Il y a quelque temps à l’Albertina, il y avait une fête féodale comme d’habitude, lorsque mon oncle Arnulf m’a emmené Pluie de côté. Il m’a raconté une blague. Et il concluait par ces mots : « Mais ne lui dis pas ça Schedlmayer! » La personne honorée aujourd’hui a un impact profond sur le département spécialisé de ma famille.

Mais ensuite, l’autre côté du Nina Schedlmayer: l’art de la traduction, la traduction des codes secrets des artistes, les chiffres des collectionneurs, les préfaces des catalogues des conservateurs. En parcourant les textes récents de Schedlmayr en préparation pour aujourd’hui, j’ai été étonné de constater combien d’entre eux étaient explicitement déclarés comme étant des textes explicatifs. J’ai également remarqué combien d’entre eux avaient reçu avec empathie ce qui avait été discuté précédemment dans l’équipe éditoriale du profil. Pas une trace d’hermétique, pas du tout délimité !

Il y avait une pièce qui commençait ainsi : « L’art contemporain semble plus que jamais avoir besoin d’explications. Mais les critiques parlent de banalisation.» Schedlmayer en conséquence, critique, sans doute ironiquement, qu’au Biennale dans Venise – Citation – « aucun texte de salle, aucune explication d’aucune sorte n’a perturbé l’esthétique ». Un directeur de musée Vienne peut alors se plaindre que le travail ne lui était en aucun cas accessible sans aides.

Un autre texte s’intitule : « Un enfant de trois ans peut faire ça ! » Comme prévu, il est dédié Schedlmayer C’est la question que nous nous posons tous : admettez-le ! – demandent secrètement : « Est-ce vraiment de l’art, pourquoi est-ce de l’art ? » Dans le texte, l’auteur pose cette question sans air : « Pourquoi y a-t-il dans le musée un tableau qui n’est constitué que d’une surface noire ? »

Je voudrais souligner ici un troisième article – à la fin. Il a été imprimé en mai de cette année : C’est un portrait sensible du peintre Xénia Hausner. Cet article est une œuvre d’art pour tous, une œuvre d’art pour chacun, même s’il ne s’intéresse pas à l’art. Parce que cela crée des liens croisés avec les mondes dans lesquels le reste d’entre nous, nous, les gens normaux, vivons. Il s’agit de réfugiés en fuite, de personnes transportées dans des trains, de réfugiés touchés par une situation extrêmement politique. Xénia Hausner être présenté ici. Les peintures sont des « pièces de théâtre sociales et politiques », écrit-il Schedlmayer.

Hausner traduit les problèmes politiques de notre temps dans un art huileux et acrylique. Et Schedlmayer traduit cet art dans le langage courant de tous les jours.

profil est le magazine d’information politique indépendant de notre époque. Nina Schedlmayer est notre correspondant dans l’univers artistique politique de tous les temps. Vous serez récompensé pour cela, mon cher Nina. C’est bien mérité. Je vous félicite, vous et nous, pour ce prix !

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