Les Salzbourgeois Festivals Nous avons la présidente presque irremplaçable Helga Rabl-Stadler, qui prendra une retraite bien méritée à la fin de cet été après 26 ans de service. Mais il n’y aura pas de femme comme directrice artistique au plus tôt en 2026, date à laquelle le contrat de Markus Hinterhäuser prendra fin. A cet égard, les Bayreuther et les Brégence Festivals déjà plus loin. Parce que l’ancêtre allemand de tous les festivals d’opéra d’été et le festival en plein air le plus avancé qualitativement, pas seulement en Autriche, sont entre les mains des femmes. À partir de 2008, Bayreuth l’est même doublement, car aux côtés de la dominante Katharina Wagner, sa demi-sœur plus discrète Eva Wagner-Pasquier a été co-directrice du Valkyrie Rock de Haute-Franconie jusqu’en 2015. Dans Brégence Elisabeth Sobotka, 55 ans, dirige depuis 2015 la salle des festivals et la scène du lac pouvant accueillir 7 000 personnes.
FESTIVAL DE BREGENZ : EXEMPLE DE PHOTOS « RIGOLETTO »
Scène du « Rigoletto » de Verdi
L’année prochaine, sur le lac, Sobotka présentera « Madama Butterfly », qui n’y a jamais été montré auparavant, mis en scène par Andreas Homoki – « l’un des grands opéras musicaux pour grand écran ». Elle n’a pas peur des discussions sur un protagoniste non asiatique. actrice : « Un sujet important », soupire-t-elle, mais c’est peut-être le cas Brégence pas nécessairement le bon endroit pour cela. « Mais l’industrie de l’opéra devra également faire face à la question de la diversité. C’est à cela que sert l’art. Il ne doit pas nécessairement offrir une solution simple, un choix entre l’un ou l’autre. »
Sobotkas court jusqu’en 2024 Brégence Contracter. En tant que mère célibataire d’un fils de bientôt 17 ans, issu de sa relation avec le chef d’orchestre Michael Boder, elle apprécie la beauté naturelle du Vorarlberg en période de pandémie. La seule question est : malgré tout cet équilibre, la scène du grand lac en tant qu’opération saisonnière, « où en tant que metteur en scène vous êtes merveilleusement proche de toutes les productions », ne finira-t-elle pas par devenir trop exiguë pour elle ? Elisabeth Sobotka aurait de bonnes chances dans n’importe quel grand opéra du monde. C’est une belle coïncidence que le contrat de Matthias Schulz à l’Opéra national de Berlin, qui a quitté le Mozarteum de Salzbourg en 2018, se termine en 2024. « Ce n’est pas un problème », assure le réalisateur. Du moins officiellement. Maintenant, la première chose à faire est… Brégence L’été de l’étape lacustre arrive.
Réalisatrice Elisabeth Sobotka
Mais les différences entre l’arrière-petite-fille de Richard Wagner, qui aime aussi se scandaliser, et la viennoise Sobotka, discrète et discrète, sont aussi grandes qu’entre la Franconie et le Vorarlberg, Rotem Main et le lac de Constance. Le destin de Katharina Wagner était apparemment prédéterminé dès sa naissance, tandis qu’Elisabeth Sobotka y travaillait avec insistance et confiance. À partir de 1992, elle devient pendant dix ans un soutien irremplaçable dans les bureaux opérationnels de l’opéra de Leipzig et de Vienne sous la direction artistique éblouissante d’Udo Zimmermann et d’Ioan Holender. A l’Opéra national de Berlin, aux côtés du directeur musical général Daniel Barenboim et du directeur artistique Peter Mussbach, qui ne se sont jamais aimés, elle sait faire la médiation à partir de 2002 et gagne en stature de metteur en scène.
En tant que directeur artistique de l’Opéra de Graz depuis 2009, Sobotka a agi de manière prudente et innovante. Et après les raz-de-marée d’embarras qui se sont produits dans la course pour succéder au Brégence-Boss David Pountney, il a su poursuivre et développer le festival scène lacustre dans l’esprit de son prédécesseur. À Graz, qui abrite la deuxième plus grande scène d’opéra du pays après Vienne, elle comptait parmi ses metteurs en scène réguliers des stars telles que Peter Konwitschny et Stefan Herheim, ce dernier étant également en 2015 Brégence Festspielhaus avec « Les Contes d’Hoffmann » d’Offenbach. Et Sobotka s’est toujours occupée des jeunes talents, qu’ils chantent ou qu’ils mettent en scène. Et même si le Brégence Signatures du réalisateur dans les trois grandes productions maritimes de l’ère Sobotka-2015/16 « Turandot » de Marco Arturo Marelli ; « Carmen » 2017/18 de Kasper Holten et « Rigoletto » 2019/21 de Philipp Stölzl – se comportent un peu plus sagement qu’avant, s’appuyant davantage sur la submersion visuelle que sur la pénétration du contenu : Elisabeth Sobotka continuera à veiller à ce que Brégence ne s’arrête pas. Parce qu’elle est une joueuse d’équipe confiante et qui maîtrise son ego.
FESTIVAL DE BREGENZ : EXEMPLE DE PHOTOS « RIGOLETTO »
Scène de projection « Rigoletto » à Bregenz : messe à l’extérieur, classe rare à l’intérieur
Messe à l’extérieur, classe rare à l’intérieur : la salle des fêtes, qui constitue la fondation de la tribune depuis 40 ans, est également considérée comme spéciale Brégence Dramaturgie – avec des opéras les plus insolites possibles, pour lesquels les connaisseurs voyagent de loin, de préférence en italien, qu’il s’agisse de raretés du bel canto ou de perles du vérisme. Déjà pour le 70ème. BrégenceElisabeth Sobotka s’est offert en cadeau d’anniversaire « Hamlet » de Franco Faccio de 1865. Elle avait déjà rédigé sa thèse sur cette intéressante adaptation de Shakespeare, dont Arrigo Boito, librettiste des derniers opéras de Verdi, avait créé le texte. Et Boito, lui-même compositeur, a écrit non seulement le « Mefistofele », qui a été joué plus souvent ces dernières années, mais aussi un « Nero », qui n’a été créé qu’en 1924, six ans après la mort de Boito. Arturo Toscanini, qui considérait l’œuvre comme terminée, a créé une version performance de la pièce en quatre actes. La cinquième partie, semblable au troisième acte de « Moïse et Aron » de Schönberg, est restée non composée. Ce jambon géant sans airs et sans mélodies plus longues a été joué pour la dernière fois à Bielefeld en 1988.
Elisabeth Sobotka peut être merveilleusement têtue : elle croit fermement au « travail fou sans aucune attribution, que j’ai en vue depuis longtemps et que je veux enfin voir sur scène. Aussi mon équipe ‘Hamlet’, le réalisateur Olivier Tambosi et le chef d’orchestre Dirk Kaftan, trouve cette partition hypertrophique géniale, mais aussi insensée. Boito n’a probablement pas pu la terminer : un monstre d’opéra qui veut d’une manière ou d’une autre rendre justice historique à un psychopathe comme l’empereur Néron. Comment est-ce censé fonctionner ?
Et c’est ce dont nous avons besoin en ce moment. 2019 était en Brégence 250 000 spectateurs en 80 événements, dont environ 180 000 visiteurs à eux seuls ont assisté au « Rigoletto », une danse macabre stridente et colorée autour de la gigantesque tête d’un clown de cirque sur la scène du lac. Le taux d’occupation des 27 représentations était de 100 pour cent. Salzbourg a accueilli 270 000 visiteurs la même année. Les deux plus grands festivals d’été d’Autriche ne sont pas très éloignés l’un de l’autre.
Puis est arrivée Corona. Après des manœuvres courageuses, Salzbourg a pu jouer avec des salles à moitié pleines et un programme anniversaire réduit à partir du 1er août 2020 à l’occasion de son 100e anniversaire (qui a été prolongé jusqu’à l’été 2021). Brégence a dû passer plus tôt et tout annuler à la mi-mai. Les dimensions sont tout simplement trop grandes ici. L’étape lacustre est restée déserte.
Comme à Salzbourg, ils reçoivent Brégence Festivals seulement environ 20 pour cent de leur budget sous forme de subventions, principalement pour les frais de fonctionnement et l’entretien des propriétés. Bien entendu, 75 à 80 pour cent de cette somme doivent provenir du jeu sur le lac, « c’est ainsi que nous finançons tout le reste », explique Sobotka au profil. « Je peux faire des choses bien plus folles dans les salles secondaires, qui sont pour moi les scènes principales, que partout ailleurs. Nous avons cette liberté parce que nous élaborons nous-mêmes les budgets. » Trois lieux s’offrent à elle : la salle des festivals. , la scène du studio et le théâtre d’État.
Le réalisateur préconise encore une fois que Brégence Festivals avec son orchestre permanent, l’Orchestre Symphonique de Vienne, ne peut être réduit à la seule scène du lac. Mais avec seulement 1 000 visiteurs autorisés par soir, Sobotka aurait subi d’énormes pertes au vu du même niveau d’effort en 2020. « De plus, les participants seraient tombés dans une profonde dépression face à une tribune presque vide. « Au moins la période des fêtes d’août 2020, qui s’est accélérée au pied levé et en guise d’alternative, a offert un peu de consolation avec la petite première. de « Impresario Dotcom » de Ľubica Čekovská. « Au moins quelque chose s’est passé – et même au niveau scénique. La production se rend désormais à Bratislava, elle perdure donc. »
En n’autorisant aucune représentation en dehors de cette période à l’été 2020, Sobotka a pu économiser sur les coûts de son exploitation saisonnière par ailleurs massive, tout en bénéficiant de subventions, notamment d’indemnités pour perte du personnel artistique. « Et nous avions un joli coussin financier grâce à cinq années d’excellente navigation sur le lac. C’est comme ça Brégence s’en est tirée avec un œil au beurre noir. production.
Elisabeth Sobotka ne veut pas se permettre une telle défaite financière. Elle préfère donc programmer de manière prudente au bord du lac afin de pouvoir se permettre les expériences sur les autres scènes avec la tribune à nouveau pleine et sans obligation de masque. Il y a 203 000 billets disponibles sur 29 soirs pour le match, qui sera joué cette année encore avec Julia Jones pour la première fois. Brégence « Rigoletto » dirigé par une femme a été interprété. Près de la moitié des billets déjà vendus depuis 2020 ont été échangés contre cet été, Brégence est bien réservé et est optimiste.
«Maintenant, nous pouvons enfin refaire ce que nous voulons», souligne le patron. Elle est ravie de ce cadeau et « se lance dans l’été avec énergie et enthousiasme. Nous avons vraiment envie de nous réveiller à nouveau ! » Parce que aussi dans Brégence il y a un anniversaire à célébrer – ou mieux encore : rattraper son retard. Le 75e anniversaire du festival aurait dû avoir lieu en 2020, mais il a été tout simplement décalé d’un an, programmation comprise. Ils ont commencé en 1946 Brégence Festivals avec « Bastien et Bastienne » de Mozart sur deux barges de gravier dans l’eau. Quatre ans plus tard, la scène au bord du lac, en constante expansion, a été construite, offrant initialement de nombreuses opérettes et, depuis le milieu des années 1980, sous la direction d’Alfred Wopmann, l’opéra a également été réinventé avec succès en tant qu’événement de théâtre musical de masse sophistiqué aux rythmes biennaux.
