En fin de compte, l’affaire a été très bien résolue, presque d’une manière peu viennoise. Comme on le sait, les comportements les plus originaux dans la ville mondiale du théâtre autoproclamée ont tendance à se produire à l’approche (médiatique) de l’annonce de nouvelles nominations de directeurs culturels de renom. Par exemple, le magazine « News » a fait campagne en collaboration avec le quotidien « Kurier » à l’occasion de l’élection prochaine du nouveau directeur du Festival de Vienne contre le metteur en scène berlinois Matthias Lilienthal, considéré par les deux médias comme un long -candidat permanent pour remplacer le plutôt malheureux Christophe Slagmuylder.
Les choses se sont déroulées différemment – et aussi loin des niveaux d’escalade viennois habituels. Vendredi dernier, peu après neuf heures du matin, la conseillère municipale de Vienne chargée de la culture, Veronica Kaup-Hasler, a annoncé que le metteur en scène et metteur en scène suisse Milo Rau, 46 ans, dirigerait les Wiener Festwochen en tant que directeur artistique à partir de juillet 2023. Jusqu’à une demi-heure avant l’annonce, même l’entourage proche de Kaup-Hasler ne savait pas qui succéderait à Slagmuylder, qui est toujours responsable du côté artistique du festival de cette année ; L’édition 2024 du festival devrait déjà porter la signature de Rau, directeur artistique du Théâtre municipal belge NTGent depuis 2018 et dont la liste d’œuvres comprend plus de 50 pièces de théâtre, films, livres et actions depuis 2002 ; Plusieurs œuvres de Rau ont déjà été présentées au Festival de Vienne.
Lors de sa présentation à l’hôtel de ville de Vienne vendredi dernier, Rau a choisi une voie entre une jolie ironie de soi et un programmatique sec. Des gens bien intentionnés de Vienne, expliqua Rau en regardant ses souvenirs, lui avaient offert pour son investiture un livre sur Karl Kraus et le folio « Autriche – 99 documents, lettres et certificats », ainsi qu’une Sachertorte. « On peut lire le canon flamand en une après-midi », commentait malicieusement Rau : « Vous ne pourrez pas vous familiariser avec le canon viennois pendant toute une vie. » Et plus loin : « Je ne connais aucune autre ville qui est aussi passionné de théâtre que Vienne. J’ai hâte de poursuivre la grande tradition des Semaines des Festivals de Vienne et de créer un festival de théâtre mythique, massif et controversé. Ce devrait être une semaine de festival avec tous et pour tous : un théâtre mondial à plusieurs voix, formellement diversifié, passionné et combatif. Une fête pour Vienne et le monde. » Rau n’a pas examiné les cartes plus en détail, seulement ceci : Pour sa première saison, une collaboration avec lui – en fait, n’était pas
le réalisateur russe incontesté Kirill Serebrennikov, récemment réfugié à Berlin.
Pour Vienne, Rau vise un croisement entre les « professionnels de l’intime » et le « grand théâtre dramatique », même s’il faut toujours se demander ce que les « productions internationales de très grande envergure » ont à voir avec Vienne : « Les grands mythes doivent être inséré dans des contextes concrets. »
Lorsqu’il a pris ses fonctions en Belgique en 2018, Rau a annoncé le « Manifeste de Gand » avec l’équipe de direction de NTGent. Principes directeurs : « Il ne s’agit plus seulement de représenter le monde. Il s’agit de les changer. » Ou encore : « L’adaptation littérale des classiques sur scène est interdite. » En tant que « personne politique et pragmatique », a déclaré Rau à l’Hôtel de ville de Vienne, il souhaitait bien sûr aussi élaborer un « Manifeste de Vienne » : » Pas seulement en théorie, mais comme base pour 10 000 débats. »
