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Slagmuylder, le patron du festival : « Le diable allume une allumette »

ENTRETIEN: KARIN CERNY

profil: Vous avez suivi un cours d’allemand cet été. Dans quelle mesure vos compétences linguistiques sont-elles actuellement ?
Machine à scories : Je peux déjà en commander un prolongé au café. Mais sinon, c’est toujours difficile pour moi, notamment parce que l’allemand et le néerlandais sont très similaires : les erreurs s’insinuent facilement. Je m’entraîne avec une application vocale pendant 15 minutes chaque jour.

profil: Quand présenterez-vous votre premier programme ?
Machine à scories : En février. Mais il reste encore beaucoup à faire avant cela. En ce moment, je dors sur un matelas à même le sol ; Je n’ai pas encore eu le temps de meubler mon appartement. Si j’étais dans Bruxelles, je sortais avec des amis le soir. Parce que je suis dedans Vienne Je ne connais pas encore beaucoup de monde, alors je continue de travailler.

profil: Sentez-vous dans Vienne déjà à la maison?
Machine à scories : C’est beau ici, la qualité de vie est élevée. La ville est bien moins chaotique que Bruxelles. Mais beaucoup de gens me disent de faire attention à ce que je dis. Vienne est un endroit difficile. Les gens qui semblent gentils en surface vous poignarderaient dans le dos. Mais je pense que c’est une légende urbaine. Je ne peux pas me plaindre de mauvaises expériences jusqu’à présent.

profil: Comment gérez-vous la situation politique ? L’Autriche un?
Machine à scories : Quand on organise un festival contemporain, on ne peut pas éluder les questions politiques. Mais je ne suis pas fan de l’idée de faire du théâtre sur quelque chose. Le processus artistique lui-même doit devenir politique. Cela semble abstrait, mais le spectateur devrait faire partie du festival. Pourquoi la droite est-elle là ? Europe si forte? Parce qu’ils offrent des réponses simples à des questions difficiles. L’art ne nie pas la complexité du monde.

Je suis pour le dialogue. Même les personnes soi-disant conservatrices peuvent être très curieuses.

profil: En tant que directeur du festival, comment souhaitez-vous faire revenir à bord le public bourgeois que votre prédécesseur Tomas Zierhofer-Kin avait repoussé ?
Machine à scories : je les connais Semaines de festivals en tant que visiteur depuis très longtemps, mais je ne sais toujours pas exactement quel sera mon public. Cette réflexion en oppositions – vieux et jeunes, traditionnels et avant-gardistes – ne m’a jamais intéressé. Je suis pour le dialogue. Même les personnes soi-disant conservatrices peuvent être très curieuses.

profil: Vous avez été nommé directeur par intérim pour 2019 dans des délais très brefs. Dans quelle mesure votre premier programme sera-t-il un compromis ?
Machine à scories : Je n’ai que trois mois pour gérer un festival. C’est fou! Le public et les journalistes devraient le savoir – même si je suis bien sûr conscient d’être jugé. La première année ne sera probablement qu’une sorte de carte de visite. Voici ce que j’ai dit à mon équipe : Au lieu de nous plaindre, utilisons la situation pour faire quelque chose de très spontané et intuitif.

profil: Dans quelle mesure devez-vous retenir des projets de votre prédécesseur ? On a parlé de la star serbe de la performance Marina Abramović après Vienne viendra et avec l’artiste plasticien Paul McCarthy de gros travaux sont prévus.
Machine à scories : Rien de tout cela n’était stipulé dans les contrats, il y avait juste des discussions. Marina a dit qu’elle n’était pas prête pour l’année prochaine. Mais il est fort possible qu’elle montre quelque chose ici plus tard. Avec McCarthy Il y avait des projets, mais cela n’arrivera pas non plus. Seuls deux projets ont été finalisés, que je présenterai en 2019. Je n’ai donc rien dû annuler. Mais cela aurait été plus facile pour moi si j’avais pu accéder à quelques éléments de programme supplémentaires.

profil: Ils ne continueront plus le festival de musique électronique « Hyperreality », qui a connu un grand succès sous Zierhofer-Kin. Pourquoi?
Machine à scories : Cela n’a aucun sens pour moi Semaines de festivals dans un festival de clubbing. Avec tout le respect que je dois au travail Marlène Anglais et son équipe : Il existe une scène de musique électronique fonctionnelle à Vienne. Pourquoi devrions-nous rivaliser avec elle ? Le Semaines de festivals il faut quelque chose de plus ambitieux que de bonnes fêtes et des concerts électroniques.

profil: Son mentor Frie Leysen a présenté le groupe Kraftwerk en 2014. Semaines de festivals invité.
Machine à scories : C’est une différence ! À mon avis, « Hyperreality » était un festival trop indépendant qui ne s’inscrivait pas dans le cadre du festival. Semaines de festivals a été intégré. Je suis favorable à ce que « l’hyperréalité » continue d’exister, mais pas comme sa petite sœur Semaines de festivals.

profil: Allez-vous travailler avec la salle de concert et le club de musique ?
Machine à scories : En ce moment, je passe beaucoup de temps à Vienne, rencontrer des gens, avoir des conversations – juste pour comprendre comment ça s’est passé jusqu’à présent. Nous ne pouvons être contemporains que si nous connaissons la tradition. Mais ça ne sert à rien, sous l’étiquette Semaines de festivals Montrer des concerts qui auraient lieu de toute façon juste pour vendre plus de billets. Je m’intéresse aux collaborations et aux choses qui créent quelque chose de nouveau. Mais j’ai besoin de temps pour prendre de telles décisions, car c’est un territoire délicat, une sorte de sable mouvant, j’ai l’impression que je ne peux pas faire de faux pas.

J’ai l’impression d’être un corps étranger. Peut-être devrais-je en profiter pour remettre en question ce qui a été la norme jusqu’à présent.

profil: Allez-vous conserver les Gösserhallen comme centre de festival ?
Machine à scories : J’aimerais bien, mais c’est une question de disponibilité. Nous y réaliserons certainement des projets en 2019.

profil: Le Kunstenfestivaldesarts, que vous avez longtemps dirigé, était heureux de sortir en ville avec sa programmation. Les deux Semaines de festivals Le budget est en partie lié aux anciens lieux de présentation. Si vous faites cela Théâtre à Vienne Si vous ne jouez pas, il y aura moins d’argent.
Machine à scories : C’est un gros problème. Il est temps de discuter de structures spécifiques. Les gens ne me connaissent pas encore et ne peuvent pas me cataloguer. J’ai l’impression d’être un corps étranger. Peut-être devrais-je en profiter pour remettre en question ce qui a été la norme jusqu’à présent. En fait, je rêve d’une fête municipale impliquant de nombreux quartiers.

profil: Qu’est-ce qui va changer sous votre direction ?
Machine à scories : Je considère les festivals comme un état d’urgence. Le diable met le feu correspondre et permet une nouvelle énergie. Je veux aider les artistes à réaliser des projets spéciaux : quelque chose qu’ils avaient en tête depuis longtemps, mais pour lequel ils n’ont jamais trouvé le cadre adéquat. J’aime travailler avec des cinéastes qui créent quelque chose pour la scène, avec des plasticiens qui créent des chorégraphies. Il s’agit de donner aux artistes un contexte qu’ils ne trouvent nulle part ailleurs. Un festival doit traiter de sujets contemporains. C’est pourquoi une grande partie du travail devrait être nouvelle et spécifiquement pour eux. Semaines de festivals surgir.

profil: Y aura-t-il des focus pays ?
Machine à scories : Bruxelles est proche Amsterdam, Londres, Paris. Dans Vienne Je vois Bratislava, Budapest et Brno. Je veux sortir avec des artistes L’Europe de l’Est travail. Esthétiquement, j’aime quand les disciplines se mélangent, quand on ne sait plus si quelque chose est danse, théâtre ou vidéo.

profil: Votre prédécesseur voulait vendre cette approche croisée comme quelque chose de complètement nouveau, même si le Semaines de festivals pratiqué depuis longtemps.
Machine à scories : Bien sûr, c’est du vieux chapeau. De toute façon, plus personne ne se soucie de savoir si vous appelez cela du théâtre ou de la performance. Il s’agit de savoir si c’est bon ou pas.

Nous devons prendre les allégations des danseurs très au sérieux. Surtout pour pouvoir préserver l’art comme lieu d’ouverture et d’indétermination.

profil: Dans Bruxelles vous avez rendu possibles de petites productions. Dans Vienne vous devrez également faire du théâtre parlé et des opéras.
Machine à scories : C’est pourquoi j’ai accepté. Il n’y avait aucune autre raison de quitter le Kunstenfestivaldesarts. Mon contrat n’était pas limité. Je veux encourager une jeune génération d’artistes à voir plus grand, à oser davantage, et à ne pas se fier uniquement à Marthaler et Castellucci. Dans Amérique du Sud et L’Europe de l’Est il existe un théâtre parlé passionnant qui n’est pas connu dans ce pays.

profil: Ils n’ont pas embauché de nouveaux dramaturges. Comment c’est censé fonctionner?
Machine à scories : Je ne voulais pas ressembler à une pop star avec son groupe. Je ne joue pas le réalisateur qui sait tout mieux. Je recherche un échange. Je m’intéresse aux gens d’ici : vous les connaissez Vienne, savoir où les jeunes sortent le soir, quels quartiers sont particuliers et pour quelles raisons. C’est pour moi une valeur dramaturgique. Mon équipe se formera au fil des années.

profil: Vous semblez très détendu. Comment gérez-vous le stress ?
Machine à scories : C’est trompeur, je bouillonne intérieurement ! Mais c’est un grand soulagement d’avoir obtenu une prolongation. Le Semaines de festivals Le faire pendant seulement un an aurait été un sacré travail.

profil: Comment gérez-vous les allégations #MeToo qui ont récemment frappé le réalisateur ? Jan Fabre rencontré. Inviteriez-vous de tels artistes ?
Machine à scories : Nous devons prendre les allégations des danseurs très au sérieux. Surtout pour pouvoir préserver l’art comme lieu d’ouverture et d’indétermination. Cela ne sert à rien si chacun vit dans sa bulle : je suis blanc, tu es noir. Je suis pédé, pas toi. Homme ou femme, de gauche ou de droite, il faut rendre le dialogue possible. Dans tout, il y a à la fois le contraire. Le Semaines de festivals doit être un lieu d’exploration des zones d’ombre, un lieu de rencontre et d’échange. Dans Bruxelles des gens m’ont dit après une représentation : « Je déteste le spectacle. De toute façon, je reviendrai demain. On aime que tu prennes des risques. » Nous y serons probablement dans les prochaines années Semaines de festivals voir aussi beaucoup de mauvaises performances. Mais le risque est nécessaire ; c’est le seul moyen de rendre possible un travail remarquable. Voulons-nous vraiment voir uniquement des chefs-d’œuvre ? C’est souvent formidable quand quelqu’un échoue avec élégance.

Christophe Slagmuylder, 51 ans,
est un commissaire et organisateur de festivals belge. Depuis 2007, il dirige le célèbre Kunstenfestivaldesarts de Bruxelles, qui permet de nombreuses premières. Après Tomas Zierhofer-Kin Le nouveau conseiller municipal à la culture a déclaré qu’il ne se retirait pas entièrement volontairement après seulement deux éditions du festival Veronica Kaup-Hasler a proposé le conservateur belge pour lui succéder à titre intérimaire pour 2019. La semaine dernière, il a été annoncé qu’il était le directeur du Semaines de festivals prendra le relais jusqu’en 2024. Kaup Hasler avait envoyé des signaux si clairs qu’elle voterait pour Slagmuylder que seuls cinq candidats ont répondu à l’annonce.

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