Le jeu des questions et – ce qui est inhabituel pour Handke – des nombreuses réponses commence sous un ciel de scène noir, traversé de traînées de brouillard gris clair. « Zdeněk Adamec », c’est deux heures de théâtre dans les conditions du Corona (cette critique est basée sur la représentation préliminaire du 1er août) sur quelqu’un qui a presque été oublié. Handke a compilé les faits, les commentaires perspicaces de l’auteur : « Faites-vous des recherches ? Quelque chose de nouveau ! » Début mars 2003, Zdeněk Adamec, 18 ans, s’est aspergé d’essence sur la place Venceslas de Prague, devant le Musée national tchèque, pour protester contre l’état du monde et s’est brûlé vif. Dans sa lettre d’adieu, dit Handke dans l’article , Zdeněk a qualifié « l’argent » et le « pouvoir » d’« ennemis jurés de l’humanité ». L’écrivain raconte la dernière rencontre de la vie de son héros, ses parents et le petit appartement loué dans les immeubles de la banlieue de Humpolec.
Avec Handke, la vie est toujours un rêve. Sous des arches effilées en fer, sept personnes se rencontrent sur la scène du Théâtre national de Salzbourg sous la direction de la réalisatrice allemande de renommée Handke, Friederike Heller, comme si elles venaient de se retrouver. Les trois musiciens – dont le chanteur de Kante et l’ancien bassiste de Blumfeld Peter Thiessen, actif pour la première fois au Festival de Salzbourg – restent clairement visibles (et malheureusement pas assez souvent entendus avec leurs contributions rafraîchissantes) en arrière-plan.
Au Handke-Land, les circonstances extérieures sont vagues : un festival qui n’en est pas un est censé se dérouler dans un lieu qui n’est pas précisément localisé, à une époque qui ne connaît pas de saisons. Il s’agit peut-être du « Heartbreak Café » où se rencontrent trois femmes et quatre hommes, mais peut-être pas. Tout est dans le flou, tout reste ouvert. Sept personnes recherchent un inconnu qui ne montera pas sur scène : lorsqu’on parle de Zdeněk Adamec, les souhaits hypothétiques se mélangent à des choses qui méritent d’être connues, des faits et des rêves ; Le ton de base est constitué d’observations momentanées et d’appels au réveil merveilleusement tordus : « Allumez la lumière sous vos aisselles ! » Quelqu’un sur scène dit : « Vous pouvez me traquer avec des événements réels. Et pendant assez longtemps dans ma vie, j’ai été prisonnier de tous les événements actuels.
Il faut du temps pour que « Zdeněk Adamec » se lance. L’ensemble, qui semblait initialement fixé au sol de la scène, n’a renoncé qu’avec hésitation à son admiration pour le texte du prix Nobel. Il faudra une certaine patience jusqu’à ce que la pièce se transforme en un voyage narratif vivant qui raconte la vie et la mort de Zdeněk Adamec dans des flashbacks, attire l’attention sur ce qui semble insignifiant (« Regardez, le rouge des cerises ! ») et, comme toujours chez Handke, par réflexe (et avec l’aide de Rilke) fustigeait le journalisme : « Ah, toutes les nouvelles, qu’elles soient mauvaises ou moins mauvaises. C’est comme s’il n’y avait que l’actualité, et que derrière mille événements actuels, il n’y avait pas de monde. »
Le casting est regroupé autour de deux magiciens du langage et d’une centrale électrique : Christian Friedel (« Le ruban blanc », « Elser ») donne le son et l’espace aux citations de Handke ; En bonus, il fait une danse d’expression sur le gazon du football avec des lunettes Buddy Holly. Eva Löbau («La forêt des arbres», «Tatort») fait partie de la catégorie des artistes de scène dans laquelle bonne humeur et urgence se combinent de la plus belle manière. Et grâce à André Kaczmarczyk du Düsseldorfer Schauspielhaus, il y a enfin un peu de rock’n’roll et de clown sur scène, qui fait visiblement bien le morceau et le jeu. À un moment donné, même son coéquipier Hanns Zischler, emporté par cela, saisit le micro et entonne « Memphis Tennessee ». Soudain, vous vous trouvez réellement au « Heartbreak Café », comme le suggère quelqu’un sur scène.
Il semble presque que Handke ait donné à « Zdeněk Adamec » la devise du mousquetaire : Sept pour un, un pour nous tous : l’homme de douleur Zdeněk, qui représente nos violations continues de la nature et de l’environnement, notre dure coexistence et notre indifférence ont mis le feu. . Cela ne peut pas faire de mal de se souvenir de Zdeněk Adamec.
Dark Bull : le drame « Zdeněk Adamec » de Peter Handke sera présenté en première au Festival de Salzbourg. De quoi parle ce texte de théâtre ?
« Zdeněk Adamec » est la 22e pièce de Peter Handke et, après « Kaspar » (1967), seulement le deuxième drame qui porte le nom de son héros, un personnage presque oublié : Zdeněk Adamec, 18 ans, s’est versé de l’eau sur lui-même. au début du mois de mars 2003, pour protester contre l’état du monde sur la place Venceslas de Prague, devant le Musée national tchèque, avec de l’essence et s’est brûlé. Dans sa lettre d’adieu, Handke déclare dans l’article, Zdeněk a appelé « l’argent » et « pouvoir », les « ennemis jurés de l’humanité ». Le prix Nobel de littérature transforme la tragédie d’un individu dispersé en une leçon d’humanité et de curiosité mondiale : « J’en ai assez vu », écrit Handke. « Comment peux-tu dire de telles bêtises ! »
« Zdeněk Adamec » est un chœur anonyme de voix contradictoires, complémentaires et interférentes, qui a pour ton principal des questions, des observations momentanées et le mépris de Handke pour « l’horreur actuelle » – et dans lequel le héros principal lui-même n’apparaît jamais. Handke n’aborde pas le personnage de Zdeněk par les voies secrètes psychologiques et morales. Ici aussi, le prix Nobel ne se contente pas de définitions rapides et d’explications à courte vue sur l’auto-immolation, avec des chiffres et des données ; Il s’intéresse à la situation dans son ensemble, à l’information et à l’explication par la littérature : « Vous aussi, vous nous épargnez les détails, et surtout l’interprétation et l’empathie ! » En revanche, la malice et l’esprit de Handke transparaissent : il se présente comme un contemporain de l’époque. d’experts en télévision selon un expert du « tourbillon de fleurs dans les gouttières ». La limonade énergétique de Salzbourg se transforme en « Dark Bull », et l’observation de Handke semble réconfortante à l’ère des téléphones portables avec des gens dessus : « Il y a donc encore des gens qui se parlent, Dieu merci ! » La dernière phrase des adieux de Zdeněk Adamec Dans sa lettre, « adressée à une majorité, à un public, voire au monde entier », on peut lire : « S’il vous plaît, ne vous moquez pas de moi ! » PAT
Peter Handke : Zdeněk Adamec. Une scène.
Suhrkamp, 71 S., 20,60 EUR
